一座小島，無數人才，但也因為台灣太小，所以還要更好。台灣古典樂壇近年被雅稱為「指揮之島」，許多年輕指揮勇於離開台灣，在國際上闖蕩，或持續參加大賽，或在小樂團擔任要職，或在大型樂團擔任助理指揮，都能勇敢前行，找到立足的第一座堡壘。 這些台灣青年指揮大都在40歲之下，在歐美及亞洲樂壇努力向上，他們不像韓國音樂人才有政府與財團全力支持，沒有歐美超過百年的師承與音樂網絡，全靠自己對古典音樂的熱愛，再加上台灣人的拚勁，持續在國際樂壇大步前進。
我是艾爾加迷！我從很久以前就特別喜愛一首他的作品《Dream of Gerontius》，這首曲目在英國之外鮮少被演出，風格上很明顯反映出他受華格納以及19世紀末歐陸歌劇的影響。我特別喜歡在指揮時以跟人合作的方式來進行。
我想選貝多芬第九號。小時候想不透為什麼要在新年的時候演出貝九，但在2010/11的樂季聽見庫特．馬舒在輪椅上被推上台指揮蘇黎世管絃樂團時，儘管他想給樂團的手勢並不清楚，但卻演奏出非常感人的音樂。
馬勒第二號交響曲是他作品中我最想要挑戰的作品。指揮不同於演奏家們用樂器來表達音樂，我們更多的是與音樂家們用生命中的經驗與歷程來彼此交流，在眾人的力量下完成一次又一次的演出。這首作品除了有著作曲家對於生命的渴望、熱情、糾結，進而昇華的體會，生命的盡頭並非終點，而是下個旅程的開始。就如同我想要與音樂家們創造出美好的音樂，完成一場又一場的演出一般。每一次的落幕都是更多可能性等我們去追尋的開始。
從過完農曆年後的3月起，暌違33年，來自德國巴伐利亞邦的班貝格交響樂團來台巡演搶下頭香。指揮雅各．胡薩搭配高人氣的台裔小提琴家陳銳，當他宣布拿手曲目、也是榮獲曼紐因國際小提琴大賽首獎時演奏的孟德爾頌《小提琴協奏曲》在這一輪演出後決定暫時「封曲」時，造成一股催票的熱潮。到了6月，來自荷蘭的鹿特丹愛樂管絃樂團也翩然到來。首席指揮哈夫．沙尼不但激起樂迷的好奇心，旅美小提琴家黃俊文與2021年蕭邦鋼琴大賽首獎得主劉曉禹也是亮點之一。
下半年接連的名團光顧寶島台灣，除了讓人想到永遠的遺珠——巴伐利亞廣播＋楊頌斯＋玫瑰騎士，更憶起2002年萊比錫廣播交響樂團和大師布隆斯泰特在國家音樂廳的貝多芬第7號交響曲。
天團之中，柏林愛樂去了日本，卻沒有來台灣，讓我略感遺憾。為此，我飛了一趟東京，柏林愛樂的聲音非常醇厚，小聲的時候很細膩，大聲的時候也可以雄壯高貴而不吵。
在疫情爆發前，若說台灣樂迷最愛的管絃樂團巴伐利亞廣播交響樂團幾乎可和柏林愛樂與維也納愛樂並列前三強。起初我有點百思不得其解，然而2003年楊頌斯就任首席指揮之後，蛻變成一支拔尖勁旅，當年迷惑的我，還真的一聽就愛上。
最讓我印象深刻的便是由伊凡．費雪率領布達佩斯節慶管絃樂團所帶來的馬勒第九號交響曲。身為馬勒權威的伊凡．費雪以對馬勒音樂的獨到見解將該樂團打造成東歐最具代表性的馬勒樂團，當晚演出的馬九無論音色與詮釋手法皆讓我大受震撼。
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