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PAR / 第311期 / 2018年11月号

马勒与伯恩斯坦 在杜达美手中闪耀 杜达美首度访台 率柏林爱乐演绎大师之作

十一月,欧美当红的指挥家杜达美终於首度造访台湾,并率领古典乐天团柏林爱乐初次光临高雄,参与高雄卫武营国家艺术文化中心的开幕季演出。在这场音乐会中,特选了马勒与伯恩斯坦的作品,这两位都兼有作曲家和指挥家双重身分,都是犹太人,且都曾在纽约、维也纳大展长才。杜达美与柏林爱乐将如何演绎马勒的《第五号交响曲》与伯恩斯坦的《管弦乐嬉游曲》?相信乐迷都十分期待!

PAR / 第311期 / 2018年11月号

藉感官暴撼 探讨民主起源 卡士铁路奇《美国 民主》深化人性试炼

即将在台中国家歌剧院演出的《美国  民主》,是义大利导演卡士铁路奇首度尝试在舞台上改编政治论述,他企图藉由托克维尔的《民主在美国》,让观众体会到民主诞生的刻苦环境,以及它对於人性的试炼。透过震撼人心的画面与断裂的舞台叙事,卡士铁路奇鼓励观众放下理性思维,用开放的感官迎接一场关於存在与人性的辩证。

PAR / 第310期 / 2018年10月号

戏偶为分身 探索内在的深刻矛盾 吉赛儿.韦安《腹语师的疯狂集会》

出身偶剧科班的法国导演吉赛儿.韦安,与德国哈勒偶戏剧场合作的《腹语师的疯狂集会》中,一群偶戏师与他们的腹语戏偶齐聚一堂,相互交流自己的拿手绝活,而随著剧情发展,热闹欢愉的聚会逐渐转变为深沉阴暗的私密自白,操偶师彷佛被不知名的内在声音所控制,说出了不为人知的秘密……剧中变幻莫测的复合声调揭露了表演者笑颜背后的心灵创伤,也唤醒了每个人内心骚动的灵魂。

PAR / 第310期 / 2018年10月号

英雄缺席的安魂曲 黄翊与黑川良一《地平面以下》

从二○一三年发展迄今,黄翊的新作《地平面以下》以难民、战争议题入舞,邀请旅德日本音像艺术家黑川良一展开共同创作,二○一五年又加入另一组合作伙伴荷兰室内合唱团,铺展出十月登场的两种版本——「合唱团现场演唱版」与三位舞者演绎的「原版」。黑川良一的影像,让生死、存在的问题在影子灵活变动中不断被引出,有时是灵魂,有时是意识与回忆,有时是火焚,有时是白磷弹爆炸后致命的雨……

PAR / 第309期 / 2018年09月号

尝百草猛嗑药 迷幻背后的生命「平衡」 冯勃棣与Baboo的《神农氏》

编剧冯勃棣与导演Baboo的新作《神农氏》,看似大书「药物」与「成瘾」,内里其实在探究人因无力改变外在、只好藉由药物寻求内在平衡的状态与依存关系,甚至也包含了对於信仰的诘问。剧本借用「神农尝百草」的上古传说,假想这个以吃药为己任的、因嗑药而身亡的人物,并将他置放於现世时空,一窥他眼中、脑中的精神世界。

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PAR / 第313期 / 2019年01月号

十年磨一剑 继往开来的两首交响曲 慕提与芝加哥交响乐团 诠释布拉姆斯经典

历经十四年光阴,布拉姆斯呕心沥血才完成、风格深沉的《c小调第一号交响曲》与其明亮欢愉、备受喜爱的《D大调第二号交响曲》,将在指挥家慕提与芝加哥交响乐团的携手下,来台分在两晚呈现。慕提来自阳光灿烂的拿坡里,芝加哥交响乐团则来自四季条理分明的北美,彼此会激荡出怎样的布拉姆斯,令人期待。

PAR / 第313期 / 2019年01月号

重量级室内乐组合的「贝多芬之夜」 贝尔琪亚四重奏 承接传统开创新意

成立於一九九四年的「贝尔琪亚弦乐四重奏」,将东欧独特绚丽的演奏风格与德奥室内乐严谨、蕴含内在情感理性逻辑的演奏传统融合,形成该团独一无二的演奏特色,更曾录制布列顿、巴尔托克、贝多芬全集,功力备受肯定。首次访台的他们将献演拿手的贝多芬弦乐四重奏中的第三号、第十一号与第十五号,为乐迷带来一晚精湛的「贝多芬之夜」。

PAR / 第313期 / 2019年01月号

掀开校园霸凌的潘朵拉之盒 《花吃花》 残酷的真实青春物语

二○一七年拿下第五届乌镇戏剧节「青年竞演」单元最佳戏剧奖的《花吃了那女孩》,是武汉传媒学院老师杨哲芬以校园霸凌为背景编导之作,表演工作坊导演丁乃筝以此卅分钟短篇为基础,发展为长篇作品《花吃花》,找来简p书、孟耿如担纲,重新诠释这部冲击人心的青春残酷物语。

PAR / 第313期 / 2019年01月号

《时光?手箱:我的阿爸和卡桑》 改编一青妙家族故事 重理大时代中的人与情

出身台湾大家族——基隆颜家的台日混血作家一青妙,因为返台处理家族事务,无意中发现了母亲珍藏的一口箱子,从中挖掘出父母当年的故事,而写成《我的手箱》一书,在电影导演李岗的促成下,此书改编为舞台剧《时光?手箱:我的阿爸和卡桑》,将在三月登场,敷演在大历史里交织的台日之间的人与情。

PAR / 第313期 / 2019年01月号

改编自尚.惹内经典剧作《阳台》 《窑.台》 欲望扮装的权力思辨

由野孩子肢体剧场与旅法导演王世伟合作的《窑.台》,是团长姚尚德的「惹内三部曲」第二部。《窑.台》改编自法国文学家尚.惹内的剧作《阳台》,导演王世伟重新翻译了剧本,置入离台湾观众较近的文化脉络,并在有著威权历史过往的空总创新基地演出,让这出呈现扮装、欲望与权力的演出,给观众更切身的观赏体验。

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PAR / 第313期 / 2019年01月号

在妖怪世界解决人类问题 评《物怪之里》

然而,也是在这般以妖怪作为多重隐喻的企图下,让论述失焦而落入左支右绌之境地。剧中缺乏一明确世界观,得以合理收纳诸多变异的妖怪形象与象徵。於是,我们时而见到妖怪是被他者化的敌方阵营,是外来者,是在我们之间的少数;有时却又化为人类心中的恐惧,人类在现代化过程中所产生的变异行为,或是人类社会结构之反照。

PAR / 第313期 / 2019年01月号

银发很青春 唱跳迸发无敌活力 2018台中花博系列活动《花 young 65三次方》

配合2018年台中世界花卉博览会的揭幕,去年於十月下旬演出的《花 young 65三次方》,特别找来六十五位来自台中市各区的六十五岁以上长者表演六十五分钟。精心策划的四段节目,透过公开徵选与三个月的训练排演,展演出老人家自信、自觉、自由三大精神,不管是走秀、唱跳、与年轻人共舞,《花 young》像极了一段奇幻旅程,让老人家体认到「表演艺术」并非遥不可及、敢於思考「下个人生阶段还可以实现什么」。

PAR / 第312期 / 2018年12月号

大团汇聚、国宝领航 跨剧种的融合与对话 2019台湾戏曲艺术节

第二届台湾戏曲艺术节将在明年三月登场,内容以歌仔戏、布袋戏相关作品为大宗,并有京、昆、豫、南管戏、客家大戏,与来访的日本雅乐、粤剧等各种。若以此为经,串连起各剧目的纬,则是剧种间的交会与对话、现代与传统的交融与结合,不仅仅是跨界、配搭,而是完全将之作为创作的基底,由此延伸发展。

PAR / 第312期 / 2018年12月号

台北市杰出演艺团队国际演出、共制开新局 表现亮眼

近几年来制作丰富的音乐剧团队C MUSICAL制作(下称C MUSICAL),为本年度台北市杰出演艺团队,另亦於广艺基金会委托创作计画辅助下,将於明年一月推出台韩合制新作《倾城记》,特邀来自韩国的导演韩圭晶、编舞郑皓准和歌唱指导金仁馨来台一起工作。透过他们的训练方法与亲身示范,为演员提供了表演时的丰沛能量。导演韩圭晶也表示,他希望能提升演出「秀」的成分,让观众更能享受被乐音和演员的能量、歌声、情感团团包围,只属於现场音乐剧的热情气氛。

PAR / 第312期 / 2018年12月号

台北演摩莎剧团携手澳门晓角话剧研进社 《镜花转 Kaleidoscope》追寻岛屿记忆 坚持创作的自由与无限

演摩莎剧团为今年台北市杰出演艺团队,其自创团以来即持续办理国际合作计画,在今年九月推出与澳门晓角话剧社合作,由阳光剧团资深演员Shaghayegh Beheshti执导的《镜花转 Kaléidoscope》。此剧工作期长达三年,使用阳光剧团工作方法进行即兴创作,让团长洪佩菁深刻感受到创作自由与坚持的意义,这段回首艰难、从早到晚毫不停歇、共同生活创作、手工劳动的经验,便是此国际合作可贵之处。

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