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PAR / 第336期 / 2020年12月号

俄派钢琴传人 挑战一日攻顶 马祖耶夫演出拉赫曼尼诺夫钢琴协奏曲全集

拉赫曼尼诺夫创作的钢琴协奏曲均以深刻情感与炫技特质知名,尤其他身材瘦高,手掌宽大,作品中动辄十几度的音程跨距更是特色,有「霍洛维兹接班人」、「拉赫曼尼诺夫最佳诠释者」美称的马祖耶夫此次访台,将挑战一日内演出拉氏四首钢琴协奏曲,几乎是要向台湾乐迷表演「不可能的任务」,如此安排恐怕也只能说「仅此一家,别无分号」了!

PAR / 第335期 / 2020年11月号

极简舞台承载情感 以歌剧提炼艺术箴言 吕绍嘉与荷穆齐再度合作 共构《波希米亚人》

曾於二○一五年在指挥家吕绍嘉邀请下,为台湾乐迷带来歌剧《费黛里奥》的德国导演荷穆齐,将与吕绍嘉再度合作,於十二月在台中搬演浦契尼的歌剧经典《波希米亚人》,擅长用现代眼光诠释传统艺术的他,将以极简的舞台设计承载情感的能量,并舍弃中场休息,让歌剧的来龙去脉一气呵成,让这一百多年前的经典作品,写下更多元、更新颖、更深刻的注脚。

PAR / 第334期 / 2020年10月号

后疫情新貌 新世代交响召唤未来光明 殷巴尔发威 台北市立交响乐团推出「大师系列」

去年八月接下台北市立交响乐团首席指挥的殷巴尔,以系列马勒交响曲音乐会让台湾乐迷心醉神驰,虽然后续演出因武汉肺炎取消,但随著国内疫情趋缓,大师欣然重返,与优秀台湾音乐家——小提琴家曾耿元、曾宇谦与女中音翁若佩合作,与TSO推出五场「大师系列」音乐会,呼应了团长何康国提出的「大地之声」、「在地能量」和「面对疫情」三大主题。

PAR / 第332期 / 2020年08月号

回看生命的中点 绘本幻化的剧场奇想 包大山的《RUN》

《RUN》是插画家包大山在廿五岁时,以自己生命经验为蓝本,完成的人生第一本绘本创作,当时的她放下台湾的插画职涯,赴英求学,也在这个「中点」,面对过去、想像未来。这回她与编导洪健藏、演员黄凯临与音乐人龚钰祺,联手将这本半自传绘本搬上舞台,将私密的日记,化为剧场中的奇想世界。

PAR / 第330期 / 2020年06月号

新创沃土在南村 六月音乐剧响不停 C MUSICAL 新作经典连发 新星创作者初试啼声

坐落於台北信义区四四南村的「PLAYground南村剧场」,在肺炎疫情下仍积极维持展演活动的运作,且在集会活动逐步解禁开放的六月时节,将以四部音乐剧/音乐剧读剧作品为先锋,在与观众连结紧密又不失优雅活泼的空间里,透过音乐与文字,重新在疫情喘息之后,找回这个世代表演艺术与观众的互动关系。

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PAR / 第336期 / 2020年12月号

古名伸、李小平《星图》 将自己归零 向彼此叩问

两位国家文艺奖得主,一是以推展接触即兴知名的现代舞编舞家古名伸,一是京剧科班出身的戏曲导演李小平,两位在各自的星系运行半辈子后,相遇交会,将在明年一月下旬推出新作《星图》。经过相当时间的碰撞激荡,古名伸和李小平将自己归零,向彼此叩问,作品在生活中滋养生发,《星图》从一场教授的告别式开始,是对亡者的告别,也在向过去的自己告别……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

疯戏乐与北市国《当金莲成熟时》 探索「性」与「身体」 潘金莲的性启蒙旅程

《水浒传》、《金瓶梅》建构出的「荡妇潘金莲」,有不少当代创作者为她翻案,而音乐剧《当金莲成熟时》则不回避「性」这件事,编剧吴政翰希望从「潘金莲的性启蒙旅程」切入,在「身体」间的互动交流中营构出人物的血肉;同时,透过性与身体,回应文明社会的阶级、性别及父权等问题。作曲王希文也将透过自由不受拘束的曲风,让演员的身体能在音乐中自在律动,创造戏剧的有机性。

PAR / 第336期 / 2020年12月号

C Musical制作《我的上海天菜》 续写女强人未来 台韩合作「遇/预见」爱情

C Musical制作於十二月推出的《我的上海天菜》是《`肉遇见你》续作,描绘《`》剧女主角、由演员陈品伶饰演的女强人律师的未来,描绘她到了上海后,遇见鲜肉天菜,让故事继续下去。这次的制作亦与韩国导演成烈锡、编舞金敬用与歌唱指导金仁馨合作,并邀来歌手龚言修出饰鲜肉天菜一角。并推出特别的行销手法,举办「限时预见会」让演员与部分歌曲、情节「亲密地」预先遇见观众。

PAR / 第336期 / 2020年12月号

林品任与长荣交响乐团「冬游俄罗斯」 漫步北国的华丽与深沉

时至冬日,在跨年之前,长荣交响乐团以俄罗斯出品的精采乐章,带领乐迷领略北国的多彩风貌。「冬游俄罗斯」音乐会由庄文贞指挥,邀来小提琴家林品任演绎柴科夫斯基小提琴协奏曲,另也将演出俄国音乐之父葛令卡的《卢斯兰与鲁蜜拉》序曲与拉赫玛尼诺夫第二号交响曲,音符将带著乐迷,在这一夜漫步俄罗斯的华丽与深沉。

PAR / 第335期 / 2020年11月号

《真,她妈的!》探讨性别暴力 剧场里、剧场外 等待业力引爆的那一天

每次的女性受暴事件都不会随著破案或判决而完结,只是再次牵动盘根错节的社会体制;其中的权力关系,有意无意地揭露,却始终无法根绝。这也促使了西班牙演员雅妮丝.马特斯与跨域艺术家奎姆.塔利达投入议题研究,这次他们亲身经历十四天隔离与十多小时飞行航程来台,带来针对此议题的独角戏《真,她妈的!》,传递讯息给台北观众,盼望能将议题讨论延伸至剧场之外。

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PAR / 第336期 / 2020年12月号

镜花水月,百年万亚 《万亚舅舅在__》回应百年挑战的随想曲

随想曲风的改变,游走於不同戏剧类型,何不也游走不同剧本?开始当带位员手提老式油灯,引领观众从广场进入剧场,不见剧中号称的台湾三合院舞台,倒是观众在带位员提灯提示下,自由游走圆形的表演空间,更像是《神曲》的魏吉尔领但丁神游地狱,观看九层地狱圈(circles of hell)。始以古希腊观看之所(théatron)的剧场,无论地狱或人间,皆镜花水月;终以回归普罗大众的广场(agora),却是一跃而入幻想随想之境,回归此改编自由随兴之所在。

PAR / 第335期 / 2020年11月号

设计作为表演 聚合舞《Better life?》

近十年来,国际剧场设计圈有个热门概念「Design as Performance」(设计作为表演)——把设计当作是表演的一环,而不仅仅是「成就」表演,《Better Life?》是我所见过,把此概念发挥得最好的台湾作品。要把一个人的生命制成「体验」谈何容易,而《Better Life?》的制作与设计概念成就了这一切……

PAR / 第334期 / 2020年10月号

污水在红色的灯光下露出诡异的表情 《日月潭是一个水泥盒》

本场演出中的日月潭,作为一个同名同姓的水泥盒,已有自外於乱世的指涉;又由於作品的发想与今年武汉肺炎的全球性感染有关,主场上放映的影片,又含有离开原有据点去找特定植物/耕种收割并挖掘出玫瑰色水的视觉意象,观众可以想像出一种水泥盒的水泥阻隔下,内(个人世界或物质文明)与外(自然、他者)的调和过程。

PAR / 第333期 / 2020年09月号

一场静默且奋力的道别:「中坜地埤聚场」

在面对每一个看起来无法抵挡的开发案时,我们每一次直接的面对,都是让自己成为更具经验,思略更成熟的「行动者」。当代文化行动的问题往往不缺行动者的热情与文化创意,而在於行动者与行动者之间的连结,不管是外围的所谓「专业者」、「关注者」,或者是所谓的在地的人,我们都处在一个自我质变的契机:变成「行动者」。从这里来说,我们是在失败的城市发展经验中,汲取更多的养分,累积下一次面对不当开发案的公民力量,我们必须学会「团结」。

PAR / 第332期 / 2020年08月号

当世界暂停,他们继续以创作重整自身 2020新人新视野

国家文化艺术基金会第十二届「新人新视野」专案,今年由三位年轻创作者王宇光、薛祖杰与陈品蓉端出他们的作品,在世界按下暂停键的当下,继续以己身探究外在世界。王宇光的《捺撇》试图从文字出发,与妻子李尹樱寻找两人之间或抗拒或倚赖、或紧密或疏离的平衡关系;薛祖杰《THE WALL》则透过「阻隔」坦讨「关系」与「跨越」;陈品蓉的《剩人》多线并陈,探讨了资本主义全球化时代人与金钱的流动。

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