E-paper 2024/06/05 電子報｜ PAR 表演藝術雜誌

《PAR表演藝術》電子報 2024年06月05日

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當舞者、劇場表演、影像設計、音樂設計、幕後技術人員等都可以是李祐緯，「難以定義」是種謀生優勢，「但我看到一些跳舞很厲害的人，就會知道他們花了多少心思在這件事情，認識很多演員，也知道他們的堅持跟付出的心力——我有時候會覺得自己好像各方面都有點快追不上大家。」直到2022年，他在臺北藝穗節發表《一個人也要很快樂A.K.A Lonely God》，這個由他一個人「扮演」表演者、前台、音樂設計、影像設計等所有環節的獨角戲，好像才豁然開朗。

演出

緬懷全方位作曲家

李泰祥告別十周年系列活動

李泰祥的作品有紮實的古典基底，也有前衛的風格，他不受拘束的性格，不僅走入民歌、流行，探究客家風味，更挖掘原住民自身的元素來創作，讓各類樂種互為媒介、豐富彼此。將古典音樂通俗化的同時，也將流行音樂的質感提升到更高的層次。

演出

亞尼克．聶澤-賽金揮灑經典

紐約大都會歌劇院管絃樂團

台灣樂迷對於出生於加拿大、中生代一線指揮家聶澤-賽金應該不陌生，目前他同時執掌蒙特婁大都會管絃樂團、費城管絃樂團及紐約大都會歌劇院音樂總監，是當今樂壇上炙手可熱的大人物。此次來台的兩場曲目，包括了交響樂曲與歌劇的經典名作。

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專欄

藝術總監做什麼？

王安祈

到國光擔任藝術總監22年，大大小小每一場戲都像自己孩子的人生大事，身為奶媽保母，怎捨得不緊張地全程盯著？甚至國光對外的每一段文字，我都覺得是自己的責任，當然也包括演出字幕的校對。雖然負責字幕的同仁非常認真，我仍忍不住雞婆再校3遍。藝術總監的大節更在方向的掌握，22年前我提出「現代化、文學性」，這兩項都有針對性，甚至階段性。傳統一定要扣緊時代脈搏，我不願以博物館櫥窗為定位，現代化勢在必行，更強調京劇是現在進行式甚至未來式。

專欄

ga hiya在某處

瓦旦．督喜

將跳舞與織布的聯繫扎根於兩者概念間的相互交織，必須認識到身體在這兩者間的共鳴媒介角色。身體不僅是時間和空間的縫合，也是過去與未來、傳統與創造之間的連接點。在族語間隙中，身體潛藏的詞彙如火種逐漸點燃對話的橋樑，「brah」與「bukuy」分別暗示著過去與未來，而「grig」與「tminun」展示行動與敘事的融合。進一步地，「織布的圓」象徵循環與螺旋的時間觀念，「織布╱種植」則連接創造與生長。此外，身體與織品的「生命葉脈」展現了連結性與相互依存…

台新藝術 ARTalks

機械複製時代的聲響藝術

《寄聲之廟》

評論人／許仁豪：不妨把《寄聲之廟》的宮廟聲景建構，看作是一次機械複製時代藝術對於「靈光」的召喚。編創團隊以精心設計的技藝，一方面透過五感招喚我們宮廟信仰的體感經驗；一方面在個體與群體之間，可感知與不可感知之間，打開了一個從感官到思考的神祕通道，邀請我們去思考在靈光消失的年代，信仰需求的依舊以及精神寄託可能之所在。（台新藝術獎邀請提名觀察人，深度探討各種面向的當代藝術展演，更多精彩評論請見ARTalks網站）

音樂劇創作者的許願箱

曾經失落的高音C，終能為命定角色飆唱

張擎佳

因《勸世三姐妹》的爆紅，讓多年耕耘音樂劇的張擎佳，好好地被觀眾看見了。張擎佳的生命歷程，乍看之下簡直是作為音樂劇人的養成之路——5歲習舞，接著學琴，鋼琴老師帶她進合唱團以後，自組團隊，演出歌劇。她說：「所以，我從小就知道，我不是害怕上台的人。」

音樂劇創作者的許願箱

喜歡用自己的身體，裝進不同角色的靈魂

林家麒

「我本身就是一個直男啊，所以花很多時間去練Hedwig變性後的女性姿態，包括怎麽踩高跟鞋，以及每首歌的詮釋方式，時時刻刻都在思考這個角色，好像無形中看也被影響了，動作上陰柔許多。那陣子，太太偶爾都會跟我說：『好了喔，現在可以下戲囉。』」

音樂劇創作者的許願箱

用征服世界的笑容，打造音樂劇的燦爛

高天恆

「我手機有一個清單，生活中發生有趣的事情，都會把它儲存下來。」他說，清單內容瑣碎雜亂，有時是故事結構面向，例如多重敘事或破碎敘事；有時是議題取向，例如「現實中我曾經思考過直男是否也曾經懷疑過自己的性向？後來就變成故事裡的元素。」

音樂劇創作者的許願箱

浪漫，靠的是理性判斷與全力以赴的心

張芯慈

「我是念古典音樂出身的」張芯慈說，她生命中做的每一個選擇，經常是務實與夢想的折衷。例如，家裡給不起她全音樂的學習環境，然她執意要做，這是夢想；然而，相對其他從小習藝的同學，她認為自己半路出家，若不選個偏門的樂器恐怕考不上音樂班，這是務實。

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