| | 《PAR表演藝術》電子報 2025年08月20日如無法順利瀏覽內容，請按此處 |
 舞蹈 讓身體釋放歷史的記憶《從指尖開始》用技術包裹童趣一段致敬美國先驅舞蹈家洛伊．富勒的獨舞如盤古開天闢地般地揭起序幕，緊接著真實火光與微型史前洞穴在景深之處慢慢出現，隨著配樂的暗示與精緻的微型建築空間流暢切換，觀眾逐一跟著無輪廓、無性別的手部生物，夢境似地走過競技場、小酒館、社交場、集中營、滑板與街舞聖地，隨之產生連結的是影史與表演藝術裡的經典場景。  |
 另一種聲音 劇場太乾淨了。瓦旦．督喜 混濁時刻，重見生命的光瓦旦近年開始全新舞蹈作品《最後的隧道》，並於其中重新思考他與太魯閣語之間的關係。「我覺得，語言有點像是土。」瓦旦說，翻土的時候，新的土往底下沒入、舊的土被翻新見光，來回反覆，新舊交融，其間必然會出現縫隙孔洞，對瓦旦來說，他正在以身體轉譯，表現語言的另一種狀態，一面試圖貼近、一面重新思考差異。 |
 另一種聲音 日常，並非理所當然。李劭婕 以詩與戲重寫自己在未成為演員之前，李劭婕就頻繁地看書。成年以後更有意識地把閱讀排進日常生活的行程之中。她說：「我不太追劇，但若有時間，就一定拿書出來看。閱讀對我來說比較像是一個登出的狀態，可以什麼都不想，完全把自己浸泡在字裡行間。」可是那樣的她，真的開始寫作時，經常有一種冒牌者的心虛感。特別是獲得文化部補助之初。 |
 另一種聲音 原來，我不必成為別人。曾伯豪 用聲音長出土地的記憶曾伯豪之於台灣劇場，應是一種嶄新的存在。在阮劇團的《鬼地方》是音樂設計及出演者，並不被歸類於演員，也不受限於僅僅是音樂演奏者的角色。而在何曉玫舞團的《林投姐，妳叫什麼名字？》，他所扮演的說書人且唱且說，同時擔任引路人的角色。曾伯豪與劇場的關係經常如此，不被任何符號定義，不被任何概念束縛。 |
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