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PAR / 第313期 / 2019年01月号

沙隆年接掌旧金山交响乐团 将成立八人小组激荡创意

知名芬兰籍指挥家沙隆年自二○○九年卸任洛杉矶爱乐音乐总监后,因希望将多数时间放在作曲上,不再接任乐团总监职务,直至上月旧金山交响乐团宣布将聘任他为新任音乐总监,预定於二○二○乐季上任。沙隆年表示要多给年轻作曲家机会,他也不打算走唯我独尊的领导路线,而将组成一个八人创意小组共同脑力激荡,来为旧金山交响乐团打造新面貌。

PAR / 第313期 / 2019年01月号

瑙宁街剧院系列演出 欢庆柏林「后移民剧场」十周年

由现任高尔基剧院艺术总监雪敏.朗霍夫於二○○八年在瑙宁街剧院举起的「后移民剧场」大旗,发展迄今已经十年。瑙宁街剧院去年底以「持续的扰动」为主题,演出廿三位来自全球的艺术家作品,欢庆这十年的发展。现任瑙宁街剧院艺术总监卡瓦略表示:「有更多非裔艺术家跟酷儿视角的作品进驻了我们的剧场。我们愈来愈少谈论身分,谈论我们从何而来。」

PAR / 第313期 / 2019年01月号

牙买加后裔重拾《九夜》传统 移民家族故事登上商业舞台

表演遍及舞台、电视及电影牙买加裔英国演员娜塔夏.葛登,去年五月在英国国家剧院推出她的首出剧作《九夜》,正式成为剧作家,此剧演出后颇受好评,於去年十二月应邀在伦敦西区的商业剧院上演。《九夜》讲的是牙买加移民家族如何度过一个加勒比式的传统丧礼哀悼过程,有别於一般非裔剧作强调的政治性,葛登透过亲人间的争锋相对、喜剧趣味的介入,深刻呈现平凡人生背后的故事。

PAR / 第313期 / 2019年01月号

政治角力无所不在 表演艺术界掀起茶壶风暴

法国近两个月掀起「黄背心运动」,突显了法国政府长久以来资源分配不均的问题,在位者只重视数字与成效,愈来愈轻视公共服务。而这样的现象也反映在法国的场馆经营与文化政策上。近期表演艺术界的纷扰频传,除了多位文化机构的艺术总监请辞,还有场馆内的劳资争议,重要剧场资料库网站因预算缩减可能被迫停摆等等,政治角力、资源分配种种问题,也无法艺术归艺术,政治归政治。

PAR / 第313期 / 2019年01月号

当代小剧场戏曲艺术节 承继传统的创新

繁星戏剧村主办的第五届「当代小剧场戏曲艺术节」自十月下旬至十二月下旬举办,此届以「融」为主题,汇集京、昆、越等跨越地域的代表性剧种,演出创新传统的十八出剧目,并结合了繁星戏剧村既有的当代艺术资源,策划了「对戏展」,用当代艺术形式呈现中国戏曲文化。这个小剧场戏曲艺术节在中国算是独一无二,的确为小剧场戏曲这类型演出有推广助益,但策展概念上还看不到突出的个性,令人期待其未来的转变。

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PAR / 第313期 / 2019年01月号

在世界尽头,与「非人类」一同舞蹈 菲利浦.肯恩《坠机乐园,岛屿的一生》

曾於二○一六年来台演出《龙之忧郁》的法国导演菲利浦.肯恩,於二○一八年底在南特尔-亚蒙迪剧院演出新作《坠机乐园,岛屿的一生》,剧中以坠机在小岛上的幸存者为主角,铺陈人类重新建构历史的过程,也让人思考:当人类不再是世界的主角,人类与「非人类」(自然与其他物种)如何建构和平共处的未来。

PAR / 第312期 / 2018年12月号

美学形构与政治阅读 香港导演邓树荣的《马克白》

邓树荣的《马克白》改编以广东话演出,设定为一对现代夫妻午夜梦回,来到远古的中国,遇上莎剧的人物,开展同样的情节历程。在暴君马克白的身上,我们看到了从古到今、放眼海内外的政治风云,舞台上的马克白再现了当代极权者的面貌,而当演员不断说著「祖国」的称谓时,远古中国的时空便即时落入中共的历史版图,作为香港的观众,在政治的联想中,不可能无所震荡!

PAR / 第311期 / 2018年11月号

「舞在八月」卅年 一声Hallo!拒绝保守蔓延

在气氛封闭的八○年代德国柏林创立的「舞在八月」舞蹈节,今年已届满卅年,当年企图将柏林艺术家与舞者包含进世界脉络的初心,在现今保守势力渐增、人际间筑起高墙的欧陆,在卅年庆的此届分外被强调,几出邀演作品均具强烈政治性,触及我与他者、个人与群体等问题。其中由土耳其编舞家Aydin Teker及其舞者Gizem Aksu带来的Hallo!藉由简约的表演形式与观众互动,格外发人深省。

PAR / 第310期 / 2018年10月号

跨域创作纵横今昔 一场场看见香港的旅程 香港艺术中心「跨界大龙凤」艺术节

由香港艺术中心举办的「跨界大龙凤」艺术节於六月底起为期一个月,邀请了诸多来自在地及国外的演出,包括了融合剧场、装置、声响、视觉等跨域艺术。其中,《江湖》、《香港空间展》、《好旅程》、《明日之前.沉沦都市》、《漂》等展演,内容皆从香港出发,含括了文化、音场、历史、空间等面向,演出都跟旅程有关,引导观者亲身体验,重新认识眼前这已再熟悉不过的世界。

PAR / 第310期 / 2018年10月号

三人演绎百年兴衰 金融海啸席卷舞台 《雷曼三部曲》诉说资本家族史诗

二○○八的雷曼兄弟公司破产事件,引发全球金融海啸,对世界经济影响深远,英国国家剧院在事件十周年的今年,推出由导演山姆.曼德斯执导的《雷曼三部曲》,从家族史出发,全场只有三位演员化身家族中的各种角色,舞台与音乐设计以极简风格呈现,充分发挥剧场魔力,在有限时间内,去芜存菁地带领观众回探这百年企业的风华兴衰。

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PAR / 第313期 / 2019年01月号

一步一舞台 踏出疆界、迈向无限 第四十七届香港艺术节

即将在二月廿一日揭幕的第四十七届香港艺术节,以「一步一舞台」为主题,为观众带来在创作历程上位处不同阶段的艺术家,呈献多个在不同发展阶段的重要制作。本刊特邀前台北艺术节艺术总监、现任卫武营国家艺术文化中心戏剧顾问耿一伟,以专业眼光切入今年的缤纷节目,选出他心中不可错过的绝妙演出,与读者分享他独到的「个人意见」!

PAR / 第313期 / 2019年01月号

走过身体的历史 打开另一扇门 香港城市当代舞蹈团《Almost 55 乔杨》

明年将届满五十五岁的乔杨,是从十二岁开始习舞迄今,仍不停下舞步的舞者。二○一六年,台湾编舞家周书毅在香港城市当代舞蹈团的工作坊与乔杨相遇,牵引出合作的契机,於是有了独舞《Almost 55 乔杨》。乔杨触动周书毅的,是一份慢而不变的价值,她的身体呈载的是一段跨世纪的舞蹈历史,周书毅说:「愈来愈觉得自己不是在编舞,而是在一个人物主题中旅行,从中找到养分,然后转化到身体里,与舞者和创作伙伴撞击,最后在剧场作品中反射出当下的生命。」

PAR / 第312期 / 2018年12月号

庞智筠+金在德 不同取径的两样精采 香港城市当代舞蹈团《不期而遇》

出身香港的庞智筠,来自韩国的金在德,将在十二月初联手在香港推出《不期而遇》,两人在同晚各推出一支舞作,分别以不同的编舞取径展现:前者的《固步自疯》往内在精神世界探寻,探问正常/疯狂的界线;后者的《跌宕》则一贯其「以当代的方式重新诠释韩国传统」路线,以韩国传统武术「跆跟」入舞,以俐落的动作节奏,展现如大火快炒般的恢弘大器。

PAR / 第309期 / 2018年09月号

在被监控的迷宫中 寻找自己是谁 桑吉加《茫然先生》

香港城市当代舞蹈团新作《茫然先生》从保罗.奥斯特小说《书房里的旅人》出发,编舞家桑吉加清楚知道自己正置身不同形式的电子仪器侵入的监控社会,不只为舞台上十四、五名舞者,也为观者打造出一个只进不出的巨大迷宫,「舞台上的所有舞者都是茫然先生,在封闭的空间中寻找记忆,去寻找自己是谁……我希望能透过摄影机的视角去改变空间的维度。」

PAR / 第308期 / 2018年08月号

异类突现,身后重生 关於「2018跳格X国际舞蹈影像节」

今年的香港「跳格—国际舞蹈影像节」将自九月上旬展开,策展人黄国威除了邀请多出长片如尤杜洛斯基、温.凡德吉帕斯等人的创作,也邀请巴黎庞毕度中心呈现VideoDanse系列,呈献夏玛兹、碧娜.鲍许、杰宏.贝尔等国际舞蹈大师的舞蹈影像作品,还有两部委约作品,分别由台湾舞蹈生态系创意团队与丘智华创作。