城市艺波

PAR / 第323期 / 2019年11月号

男高音的性骚风暴 美、欧处理大不同?

世界三大男高音之一的多明哥,在全球乐坛的地位举足轻重,但今年八月被媒体揭露在过去卅年来对职涯周遭的年轻女性性骚不断,在现今#MeToo风潮下,昔日受害者也跳出来指控。在美国,多个歌剧院纷纷出来宣布与多明哥停止合作,但多明哥在欧洲的表演、指挥邀约却仍然不断,而自反性骚运动延烧到古典乐坛以来,美国和欧洲已经多次有著不同的反应。

PAR / 第323期 / 2019年11月号

编舞家Jao Moon新作 延伸酷儿视角多样性

标榜后移民剧场大旗的瑙宁街剧院,多年来庇护支撑了来自世界各地的艺术家,让他们有机会表现个人视角与声音。舞者暨编舞家Jao Moon刚在此发表了新作Everybody can be everybody can not be,一出论及异国情怀、反抗能量及显现自我肯定的「酷儿日常」舞作。五名舞者各自拥有混杂又难以简单归类的性别、文化及语言和身体语汇,各自表述又同台共舞,去成为自己想望的任何可能,追求模糊界线的解放。

PAR / 第323期 / 2019年11月号

《信仰,希望,与慈善》 低调描绘社会底层的温柔一隅

继二○一四年《关怀之外》与一六年的《爱》之后,剧作家兼导演亚历山大.札尔丁於九月份在英国国家剧院推出新作《信仰,希望,与慈善》,透过在老旧社区大厅中,一群志工与来此享用热食的贫穷人们,让观众看到现实生活的片段与人性温暖。这出戏踏实地透露生命的某种样貌,而即便生命苍凉,人类的意志、韧性与幽默感还是透过一锅锅义大利面和参差不齐的合唱声,微弱而坚定地站立著。

PAR / 第323期 / 2019年11月号

波默拉首部原创歌剧 漫溢的情感《洪水》

波默拉(Joël Pommerat)导演与编写的《洪水》L’Inondation九月底於喜歌剧院(Opéra Comique)首演。尽管他并非首次跨足音乐界,但这出制作却是他第一部原创歌剧(注1)。在歌剧院总监蒙岱(Olivier Mantei)的努力推动之下,这位叱?法国剧坛的说故事大师与义大利当代音乐作曲家费利岱(Francesco Filidei)率领十多名歌者与乐手,共同完成这部深邃又迷人的现代家庭寓言。

PAR / 第323期 / 2019年11月号

不炫科技的科技艺术节 独缺「内容」的演艺产业链

由北京「中间剧场」举办的第二届科技艺术节在九月举行,在十一天里演出五部戏,并穿插多样活动,以「科技为线索,艺术为表达」为主轴,重点放在艺术本身而非炫耀科技,令人可喜。在数位科技广泛运用的中国大陆,表演艺术产业也无法自外於趋势,许多演出都大量运用科技展现惊人视觉,剧院、票务的经营管理也朝向电子化,但在逐利的同时,也得回归初衷,表演的王道终归是内容,科技再炫,重点还是艺术本身。

PAR / 第323期 / 2019年11月号

抗争不断影响艺文活动 艺发局选举增时段顺利完成

香港「反送中」抗争迄今四个多月,街头纷扰对峙、港铁关闭车站或提早结束服务,都相当程度影响了艺文活动的进行,已有不少演出取消,也让原已不佳的票房雪上加霜。另一方面,艺术发展局艺术范畴代表提名推选活动於十月举行,多位开明派人士当选或连任,投票率 46.5%再创新高,不知是否与艺发局补加星期二投票有关,或是更强烈地反映选民对表达意愿的诉求。

PAR / 第322期 / 2019年10月号

小王子的芭蕾课 让跳舞男孩站出来!

日前美国晨间电视节目主持人Laura Spencer因语带嘲笑地讨论英国乔治小王子将上「芭蕾」课程,而引发美国舞蹈界强烈批评,在社群网站上#BoysDanceToo和#ballet4boys等标签也蔚然成风,而大约三百名男女芭蕾舞者更在隔几天的清早群集时报广场快闪跳舞,声援喜欢芭蕾的小王子与其他小男孩。这显示了对男性学舞的偏见仍在,也是男性舞者难以坚持的原因之一。

PAR / 第322期 / 2019年10月号

以文化预算为题 极右政党AfD介入表演艺术生态

欧陆近年右翼势力渐盛,在德国尤其以极右的德国另类选择党(AfD)为代表,该党秉持鲜明的反移民难民、反犹太主义和亲纳粹史观等立场,更不吝於以其意识形态来企图影响文化艺术发声。该党於柏林的政客即不只一次企图藉由提案删减预算,来打压与该党不同立场及为移民难民发声的剧院。

PAR / 第322期 / 2019年10月号

俄国特务遭毒杀事件搬上舞台 黑色笑点展现政治荒谬

前俄国特务利特维南科在英国遭人以钋201毒害的事件,由英国剧作家露西.佩蓓儿改写为《一帖极其昂贵的毒药》一剧,并搬上伦敦老维克剧院舞台。这出剧以在「真实历史事件」与「故事」间来回穿梭的手法叙事,并探索「历史事件」作为「故事」的各种可能性。佩蓓儿透过微小的生活细节、看似愚蠢的笑料,强烈地突显了这个惨剧核心的荒谬性。

PAR / 第322期 / 2019年10月号

第73届亚维侬艺术节落幕 高朋满座却名不符实?

今年的亚维侬艺术节於七月廿三日画下句点,总监欧利维耶.毕(Olivier Py)以「振奋人心」形容今年艺术节的成就。四十三出创作在廿天中累计了二百八十二场演出,吸引约十三万八千多名观众进场,售票率高达95.5%!但漂亮的成绩单却无法平息批评浪潮。为何标榜「赞扬欧洲精神、歌颂自由主义、关怀难民同胞」的艺术节失去推陈出新的力量和反映现世的功用,成为剧场人士的众矢之的?