即将上场

PAR / 第337期 / 2021年01月号

《千年舞台,我却没怎么活过》 穿越自我与时代的时间叙事

「我觉得自己真实的生命,和舞台上的生命好像是交叠在一起的。」京剧演员魏海敏的一生被戏紧紧联系著。从学戏到演戏,正是台湾京剧及其时代背景的体现。《千年舞台,我却没怎么活过》之所以能够成立,或许是时间既刻印在她所饰演的角色上,也烙印在魏海敏的身体上;同时,在化作艺术型态后,再也不囿限於个人生命之有限。

PAR / 第337期 / 2021年01月号

樊宗B与演员「齐聚一堂」共同创作 《幸福老人乐园》 抽换记忆的人心探索

以记忆的虚实、年龄的增长作为关键字,编导樊宗B在《幸福老人乐园》运用「抽换记忆」的概念,透过剧情大纲,与演员一同发展内容,虽是推理的结构,但他并未「为翻转而翻转」,追求的并不是「烧脑」的过程,而是对於人心/性的探索。

PAR / 第337期 / 2021年01月号

《雨中戏台》在个人生命与戏剧史之间 一场究竟与谁的和解

戏里与戏外,谁,又演好了谁?戏剧情节纯属虚构,如何编织个人生命与历史叙事,又维持与「真实」间的距离? 《雨中戏台》再现的,除了是一位歌仔戏小生的一生,编剧纪蔚然更替导演王荣裕找到了代言者「志成」,让他在剧情铺陈里重新建构与剧中人物的关系,同时也是与母亲间早已不可能倒叙的记忆与情感――这便是剧场所开放的维度,让真实与虚构能够於此刻交会。

PAR / 第337期 / 2021年01月号

《掌中家书.朱一贵》回探剧团史 留在掌中的情感 藉戏传递寄托

在嘉义扎根逾75年、并已传承至第四代的长义阁掌中剧团,藉专业分工,於传统与创新的两条脉络里,找寻掌中戏於当代存在与传承的意义。特别是2015年开始「文学诸罗」系列,自第三部《青天.愿》后邀请编剧陈崇民担任艺术总监协助,退居幕后制作人的第三代传人黄锦章,以「一年一大制作」为规划,希冀完成团务与创作的全面接棒;而原定於2020年首演、因疫情延至今年2月的《掌中家书.朱一贵》便将以回溯家族史的书写进行总结,让剧团走向下一阶段。

PAR / 第337期 / 2021年01月号

精炼「戏肉」重登舞台 内台戏经典点染新意 薪传歌仔戏剧团《昭君.丹青怨》

需连演十天的内台歌仔戏经典剧目《王昭君》,要如何精炼才能成为一下午或一晚能演完的作品?薪传歌仔戏剧团将於二○二一年将推出的《昭君.丹青怨》,是人间国宝廖琼枝老师自内台戏时期便念念不忘的剧目。担纲编剧的蔡欣欣教授语重心长地说:「这是廖老师一直希望能够圆的一个梦。」这个梦,是恢复内台歌仔戏时的荣景,让观众看见当年的风华,同时希望能「以戏带功」,给演员们充足的磨练。

PAR / 第336期 / 2020年12月号

古名伸、李小平《星图》 将自己归零 向彼此叩问

两位国家文艺奖得主,一是以推展接触即兴知名的现代舞编舞家古名伸,一是京剧科班出身的戏曲导演李小平,两位在各自的星系运行半辈子后,相遇交会,将在明年一月下旬推出新作《星图》。经过相当时间的碰撞激荡,古名伸和李小平将自己归零,向彼此叩问,作品在生活中滋养生发,《星图》从一场教授的告别式开始,是对亡者的告别,也在向过去的自己告别……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

疯戏乐与北市国《当金莲成熟时》 探索「性」与「身体」 潘金莲的性启蒙旅程

《水浒传》、《金瓶梅》建构出的「荡妇潘金莲」,有不少当代创作者为她翻案,而音乐剧《当金莲成熟时》则不回避「性」这件事,编剧吴政翰希望从「潘金莲的性启蒙旅程」切入,在「身体」间的互动交流中营构出人物的血肉;同时,透过性与身体,回应文明社会的阶级、性别及父权等问题。作曲王希文也将透过自由不受拘束的曲风,让演员的身体能在音乐中自在律动,创造戏剧的有机性。

PAR / 第336期 / 2020年12月号

C Musical制作《我的上海天菜》 续写女强人未来 台韩合作「遇/预见」爱情

C Musical制作於十二月推出的《我的上海天菜》是《`肉遇见你》续作,描绘《`》剧女主角、由演员陈品伶饰演的女强人律师的未来,描绘她到了上海后,遇见鲜肉天菜,让故事继续下去。这次的制作亦与韩国导演成烈锡、编舞金敬用与歌唱指导金仁馨合作,并邀来歌手龚言修出饰鲜肉天菜一角。并推出特别的行销手法,举办「限时预见会」让演员与部分歌曲、情节「亲密地」预先遇见观众。

PAR / 第336期 / 2020年12月号

林品任与长荣交响乐团「冬游俄罗斯」 漫步北国的华丽与深沉

时至冬日,在跨年之前,长荣交响乐团以俄罗斯出品的精采乐章,带领乐迷领略北国的多彩风貌。「冬游俄罗斯」音乐会由庄文贞指挥,邀来小提琴家林品任演绎柴科夫斯基小提琴协奏曲,另也将演出俄国音乐之父葛令卡的《卢斯兰与鲁蜜拉》序曲与拉赫玛尼诺夫第二号交响曲,音符将带著乐迷,在这一夜漫步俄罗斯的华丽与深沉。

PAR / 第335期 / 2020年11月号

《真,她妈的!》探讨性别暴力 剧场里、剧场外 等待业力引爆的那一天

每次的女性受暴事件都不会随著破案或判决而完结,只是再次牵动盘根错节的社会体制;其中的权力关系,有意无意地揭露,却始终无法根绝。这也促使了西班牙演员雅妮丝.马特斯与跨域艺术家奎姆.塔利达投入议题研究,这次他们亲身经历十四天隔离与十多小时飞行航程来台,带来针对此议题的独角戏《真,她妈的!》,传递讯息给台北观众,盼望能将议题讨论延伸至剧场之外。