风格多元的奇巧剧团，再度推出「现代胡撇仔」风的新作《鞍马天狗》，改编自日本小说家大佛次郎同名小说，主角是个匿名武士，以蒙面之姿行侠仗义，专事对抗幕府军政的暴力分子。编导刘建帼将歌仔戏、豫剧、现代摇滚、宝冢歌舞、杀阵剑术揉杂成一出华丽多元的魔幻写实戏剧，加上豫剧王子刘建华、歌仔戏小生李佩颖与李郁真等坚强阵容，当代台式的武侠剧场令人期待。
卫武营艺术祭《鞍马天狗》
11/18～19 19：30 11/19 14：30
高雄 大东文化艺术中心
INFO 07-7638808
「胡撇仔」一词，来自日本外来语「オペラ」（opera），是一种融合新剧、歌舞剧、西乐等的表演风格。胡撇仔戏的源起，可上溯至日据时期推行「皇民化运动」，歌仔戏为了生存，必须改变其传统演法，「改良戏」应运而生。「改良戏」在服装、音乐、化妆、舞台装置方面，迁就时局有所改变，于是出现了「身著洋装和服、头戴牛仔帽、手执武士刀、改唱流行歌、以爵士鼓与小喇叭等西洋乐器伴奏」的拼贴面貌。
拼贴多元 难以定义的「奇巧风格」
「现代胡撇仔戏」正好用以形容奇巧剧团的作品风格。奇巧剧团的核心人物，当家小生刘建华和团长刘建帼，出身戏曲世家，母亲是知名的「豫剧皇后」王海玲。两人从小热爱歌仔戏，国中时大量吸收流行音乐，大学时代接触舞台剧，如此成长背景，让奇巧的演出路线自然走向跨文化、跨剧种的方向。过往作品混搭歌仔戏、豫剧等不同剧种，加入西洋音乐的曲风及配器，透过唱腔转换及身段功法，用现代剧场的手法融合，创造出难以被定位为任何一个剧种或类型的「奇巧风格」。
对编导刘建帼而言，胡撇仔戏自由、包容、灵活，在形式上力求创新多变，具有通俗活泼、平易近人的演出特质，可以吸引更多年轻观众接触传统戏曲。题材上，刘建帼突破传统胡撇仔戏「伦理爱情」、「奇情悲喜」的路数，从取材德国剧作家布莱希特名作的《波丽士灰阑记》、改编外台戏《大盗玫瑰贼》的《Roseman玫瑰侠》，灵感来自日本漫画《圣哥传》的《我可能不会度化你》，均可见其改写经典，翻转诠释，为传统戏曲注入具有现实感的现代意识。
改编日本小说传奇 耗费一年精心打造
新作《鞍马天狗》改编自日本小说家大佛次郎的同名小说，原著主角是个匿名的武士，因为内心仇视幕府派无上的霸权，遂以蒙面之姿行侠仗义，专事对抗幕府军政的暴力分子。大佛次郎塑造了「鞍马天狗」这一武术高强、可飞天遁地的英雄人物，借以抵抗专制独裁的强权，而受到广大的读者欢迎。这部小说后来又以同样的角色，不同的故事情节发展，连载了卅五年之久，并被改编成电视、电影，让「鞍马天狗」成为日本家喻户晓的传奇人物。
《鞍马天狗》把胡撇仔美学精神极致发挥，将歌仔戏、豫剧、现代摇滚、宝冢歌舞、杀阵剑术揉杂成一出华丽多元的魔幻写实戏剧。刘建帼表示，全剧耗费一年时间，从与远在日本的大佛次郎纪念馆联系，演员武术、舞蹈的魔鬼训练，到剧场技术的挑战与克服，都是奇巧创团以来前所未有的尝试。演出既有宝冢的味道和形式，且保留了台式的美感与帅气，更贴近现代年轻人的审美经验，打造出属于这个世代的武侠剧场。
演员阵容也火力全开，豫剧王子刘建华饰演神妖天狗，鞍马天狗由春风歌剧团小生李佩颖担纲，明华园总团小生李郁真出饰反派角色土方岁三，三人继《我可能不会度化你》后再度同台合作，再加上明华园天字团当家小旦孙诗雯、剧场演员韦以丞助阵演出，《鞍马天狗》要让观众见识现代胡撇仔戏的惊人创意与能量！
大佛次郎 《鞍马天狗》塑造者
大佛次郎是日本小说家，原名野尻清彦，生于横滨市。一九二一年东京帝国大学政治系毕业后被派任教职，翌年在外务省条约局供职。一九二四年发表《鞍马天狗》造成轰动，人人争相阅读，后专事创作。《鞍马天狗》描述幕府时代一名武士铲奸除恶的侠义故事，反映了尊幕派与讨幕派的斗争矛盾。在大佛次郎的笔下，天狗的身上长有翅膀，穿著武将盔甲、配戴武士刀，手持羽扇、携带蓑衣，以便随时将身体隐藏起来；大红圆滚的挺高长鼻子，象征不可一世的傲慢姿态，双脚穿踩日式传统高脚木屐，上天遁地无所不能，颠覆了日本人想像中的天狗模样。
《鞍马天狗》于一九二六年首度登上大银幕，一九五一年起的十年间，以「鞍马天狗」为名的著作和电影横扫日本文坛和影坛。自此之后，「鞍马天狗」一词即与大佛次郎的名字紧密结合在一起,，成为当代日本文坛和影坛的时代印记。大佛次郎在一九六○年被选为日本艺术院会员，一九六四年获政府颁发的文化勋章。一九七三年因病逝世，享年七十五岁。出生地横滨市港见丘公园建有大佛次郎纪念馆。（廖俊逞）