总编辑的话 Editorial

不只华丽 更是求新求变

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在本刊272期时,我曾写到:「日本是一个善於吸收外来事物,融合自身主体特性,形成独特文化的国家。我们今日所认识的日本文化,是传统的日本文化和外来文化在不断接触、交融、渗透的结果……」那是刚整理完「探访梦幻星花园,宝冢歌剧团A to Z」专题时,看到当时欢庆创立一百周年的宝冢如何将日本传统与西洋文化接轨,以西方歌剧的舞台效果,包装日本歌舞演剧,表现「和洋合一」精神后的感触,那也是他们继二○一三年首度来台后,第二次访台时对他们的印象。如今,宝冢歌剧团即将在今年十月三度来台,却又给台湾的观众,带来不同的惊喜,这次他们选择改编原本就是由台日合作的《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》霹雳布袋戏剧集著手,企图同步抓住台日两方戏迷的心。

当然,要如何能让两方的戏迷都满意,这的确是一大挑战,毕竟人偶殊途,更何况他们所改编的主体《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》,本来就是一出以动漫元素结合布袋戏的繁复剧集,所以宝冢也在这次的演出中做出了不同以往的改变,例如:相较於他们首度来台改编自《楚留香》的演出,这次《东离》的宝冢编导小柳奈穗子的改编,相当完整了保留了原创剧作家虚渊玄的故事线,这代表了要将第一季共十三集的剧情浓缩在一个半小时中精华再现,而且其中还要交代虚拟的传说背景、地理环境、历史情仇等,而其中各角色间的人魔关系、招式运用,更不是未接触过布袋戏或武侠小说的日本观众原本就有的认知。

所以大量叙述性的口白、兵刃过招的打斗、动漫式炫丽的投影,取代了宝冢习惯运用的歌舞呈现方式,在这次上半场的《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》演出中,罕见的只出现原剧集的主题曲,而女主角也只唱了短短的四句。此外,因为原剧集是以动漫闯关的方式推进剧情,所以个角色戏分平均,虽然星组的TOP红悠智露都在舞台上,但剧中却也不乏二番手、三番手精采的表现。

当然,宝冢也不会让喜爱劲歌热舞、追星的宝冢迷们失望,在下半场宝冢绮幻舞台《Killer Rouge/星秀☆煌红》即是由编导斋藤吉正,为星组首席红悠智露特别打造的华丽大秀,也因为要到台湾演出,他们也加入了不少我们耳熟能详的流行歌曲,展现星组群星们对台湾观众的热情与努力。而演出中较少见的首席男役恢复女儿身的「反串」搞笑桥段,也展现了与以往宝冢不同的丰采。

原是为振兴兵库县宝冢市的地方观光产业,於一九一三年成立的「宝冢歌剧团」,最初只是由企业家小林一三设办构想中的「少女歌唱队」为起始,没想到历经时光推移,经营规模不断扩大,现今已成为日本以「全女班」为号召的最大歌舞团,分属花、月、雪、星、宙五组及专科的旗下演员共有四百多位,每年在日本公演一千两百场,吸引观众两百五十万人次。他们不但有自己专属的剧场、电视频道,并发行两本官方杂志。华丽无双的服装造型、盛大的歌舞排场、绚烂的舞台布景,乍看之下,宝冢的演出与一般歌舞秀并无二致,但相信你看了这次《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》的改编演出后,就会更有感於其成功的秘诀,绝不单只是花拳绣腿、搔首弄姿,还有背后对於市场的规划、观众的开发、对品质的坚持,他们求新求变、与时俱进的精神,也的确令人敬佩与感动。

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