PAR 表演艺术杂志

一对老夫妻，满台空椅子，看不见的客人。一九五二年，法国剧作家尤涅斯柯（Eugene lonesco）写下了《椅子》Les chaises，以荒谬笔法，直探人生的虚无本质。今年，致力於戏曲实验的栢优座，以东方戏曲语汇转译西方荒谬剧作，代表台湾参加铃木忠志发起的「亚洲导演竞赛」。导演许栢昂说，上世纪五○年代，尤涅斯科提供了荒谬的觉察，直至今日，我们是否可以用同样的文本，找出荒谬人生中的秩序或是依然无奈的共性？

栢优座的《椅子》，以戏曲作为表演形式，透过程式化的语汇、象征的符号，灵活写意地碰触人心真实。许栢昂认为，戏曲是生活样态的美化与提炼，自成一个审美体系；戏曲的虚拟美学，有更多可运用象征的手段，写意的表演程式、自由的空间观，及以身体作为主要表述手段的特性，能够强化剧中戏剧行动的荒谬性，同时又能合理化荒谬的戏剧动作。《椅子》由许栢昂与黄宇琳夫妻同台演出，两人将以行当为表演基底，建构类型角色，面对不存在的客人，自由运用身段功法，在生旦净丑不同行当之间任意转换。