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在两厅院户外艺文广场,工作人员将笨重的器材推进工作区,准备架机录影。(公共电视 提供)
焦点专题 Focus 表演艺术 线上有约

精细规划分镜摆位 为远端观众留下精湛表演

表演艺术现场录影要诀

对没有表演可看、闷坏了的观众来说,最近「公视表演厅」在网上释出大量之前录制的舞台演出,可说是解渴的及时雨。但要有这么多精采的记录,靠得是公视团队多年的用心积累,在每次录制之前,针对演出性质、内容,规划分镜表、机器设置,音乐、戏剧、舞蹈各有不同的重点,精准掌握,才能让观众看到精采的表演现场。

对没有表演可看、闷坏了的观众来说,最近「公视表演厅」在网上释出大量之前录制的舞台演出,可说是解渴的及时雨。但要有这么多精采的记录,靠得是公视团队多年的用心积累,在每次录制之前,针对演出性质、内容,规划分镜表、机器设置,音乐、戏剧、舞蹈各有不同的重点,精准掌握,才能让观众看到精采的表演现场。

二○二○年三月以来,因为疫情的关系,世界各国纷纷关闭各地表演场馆,但团队却没有闲著。柏林爱乐数位音乐厅免费观看卅日,该乐团甚至举办没有观众的直播音乐会。然而许多乐迷应该还记得柏林爱乐数位音乐厅的成立,是起因于二○○五年该团来台演出时,国家两厅院的艺文广场上,挤满观看音乐厅场内现场实况转播音乐会的上万个听众,这一盛况让音乐总监拉图爵士非常感动,于是在二○一一年成立数位音乐厅。此外其他音乐厅、歌剧院、剧院也纷纷转而线上播出,让我们在这两个多月、苦无音乐会的郁闷日子里,能有稍微抒发的管道。

今日能这么幸运可以坐在家中观看精采的表演艺术现场演出,都要归功于专业的录音影团队,然而在台湾录制表演艺术节目最专业的,非公共电视台莫属,许多国际重要演出团队在台湾的演出,也是由公视留下记录。「公视表演厅」制作人黄湘玲透露:「一般直播如果只有单机,没有画面的切换。多机录影才能有多角度切换,但是事前多项的前置作业,如分镜表,还有收音等等,才能完整且多面向地呈现一场演出。因为公视是专业电视台,所以我们需要制作出专业的影片,而不是只有记录下演出,因此分工必须非常细腻,才能制作出高品质的影片。」因为专业分工,所以公视每次转播大约出动廿五位工作人员,比一般坊间的录音影公司还更多。此外,黄湘玲还说:「一般戏剧、舞蹈等演出的声音可以在转播车上收录四十八轨的音轨,而录制音乐会演出,还多了一台成音车可以收录九十六轨的音轨。所以不管是前置的摄影机与录音架位或是结束后的收线、收机器,都要花掉非常多的时间。每当我们去录小剧场的现场演出时,我们人数可能都比剧团的还多,所以他们都会开玩笑地说:『可以一起叫便当?』」

用影像爬梳音乐的秘方

音乐会现场演出的录制与其他表演艺术的不同,不仅在声音方面,其他方面也是非常不一样。音乐虽然是声音的艺术,但视觉仍然很重要。所以,如何让舞台上的灯光符合录影的需求,又使台上台下的人都不会受到影响;如何用画面爬梳音乐的走向、乐器的交替;如果是交响乐团,还有指挥的表情与动作等等……这些我们看似简单的处理,其实背后藏有非常大的学问。黄湘玲说:「音乐会的演奏家都是在固定的位置,灯光是不需要特别处理。事实上,我们事先也都进去架灯光、测灯光。一般表演厅的灯对录影而言,亮度是不够的,例如台北国家音乐厅,录影前一定要加灯,不然录了之后,演出者的脸是不够亮的。」音乐会演出,因为不用走位,所以位置比较单纯,可是每一首乐曲的乐器摆放位置与区块各自不同,所以录影团队都事先要求拿到乐团的编制图,进而考虑如何摆放摄影机与加灯,人脸与区块才能有变化。因为摄影机画面看到的,将是播出的画面,这与我们在现场看到的光影有很大的差异,所以架灯的位置与灯的明暗,都会影响到影像的品质。

再来最有趣的问题是,录影团队如何依音乐的走向切换画面?这种看似理所当然的事情,其实这在录影之前,整个录影团队可是做足了功课。黄湘玲表示:「我们的导播小时候都有学习音乐的经验,看得懂一些乐谱,但是我们仍然都会请音乐系研究所的学生帮忙,他们可以帮忙读总谱及分辨主奏的乐器,我们才能做分镜表,而且在乐团彩排时,我们都会不断地询问与确认小节与乐器,现场录影时也都请他们到转播车上读谱协助我们,以免有所疏漏。」

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