企画特辑 Special

音符的炫目群舞 贝多芬的华丽世界 长荣交响乐团「贝多芬情人梦」

钢琴家巫熹芸 (长荣交响乐团 提供)
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五月中,长荣交响乐团将在「贝多芬情人梦」音乐会中,演出乐圣贝多芬的经典之作。上半场以贝多芬《艾格蒙》序曲开场,接著是与台湾钢琴家巫熹芸合作演出《第四号钢琴协奏曲》,重头戏是下半场的《第七号交响曲》,被李斯特及华格纳认为是「节奏的神化」、「舞蹈的神化」。因为影剧作品的加持,这首乐曲更成为近廿年来最受欢迎的交响曲之一。

长荣交响乐团「贝多芬情人梦」

5/16  19:30 台北 国家音乐厅

INFO  02-23516799

提起贝多芬的九首交响曲,多半会先想到拥有「标题」的四首:第三号《英雄》、第五号《命运》、第六号《田园》、第九号《合唱》,这些标题附带的创作故事,以及对於音乐的明确想像,让形而上的音乐艺术变得容易亲近。事实上,贝多芬的九首交响曲不论是否具有标题,在历史上或当今音乐舞台都有不可抹灭的地位。九首截然不同的交响曲,写尽了交响曲各种的可能,成为后世音乐家难以超越的高墙及灵感泉源,为后辈指引了交响曲各种发展的可能。

乐曲魅力强大持续发酵

《第七号交响曲》虽然不具标题,但其音乐内容的丰富程度并不亚於其他标题交响曲。作品完成於一八一二年,隔年由贝多芬亲自指挥首演,大获成功,并在短期内又多次演出。有趣的是,各方人士对於该作品有全然不同的想像,认为作品描述政治革命、乡村婚礼、假面舞会、骑士生涯、土耳其嫔妃、田园等等。反倒是「标题音乐」阵营的两位大将李斯特及华格纳,都听到了音乐内容的重点,认为乐曲是「节奏的神化」、「舞蹈的神化」。节奏动机确实是这首交响曲的重要元素,串联全曲四个乐章,即便在长旋律段落也提供作品不断向前的脉动,引领音乐的起承转合。

《第七号交响曲》的魅力直今持续发酵,就连日本红极一时的漫画/动画/偶像剧《交响情人梦》都把这首乐曲作为主题曲,更是男主角首次指挥的交响曲,以相当长的剧情篇幅呈现这部作品。电影《王者之声》、《X战警:天启》也选用第二乐章作为配乐。由於流行文化的歌咏,《第七号交响曲》声名大噪,成为近廿年来最受欢迎的交响曲之一,长荣交响乐团的「贝多芬情人梦」音乐会即以这部作品作为压轴大戏,并以另两首贝多芬作品开启上半场。

钢琴与乐团的戏剧性对话

「贝多芬情人梦」由音乐总监葛诺.舒马富斯指挥,上半场以贝多芬《艾格蒙》序曲开场,《艾格蒙》是贝多芬为歌德的同名剧作写的序曲及戏剧配乐,艾格蒙是真实历史人物,他为了拯救祖国荷兰脱离西班牙的暴政,最后遭捕走上断头台,贝多芬藉由这部作品以音乐述说自己的英雄理念。紧接著将与台湾钢琴家巫熹芸合作演出《第四号钢琴协奏曲》,年仅十七岁的巫熹芸目前就读茱莉亚音乐学院,已获得多项国际大奖并巡回世界各地演出。《第四号钢琴协奏曲》在同类作品中显得相当特殊,第一乐章并非以磅礴气势刻划钢琴独奏,而是强调抒情温和、淡雅沉静的音乐语法,却又不失华丽明快,传统协奏曲第二乐章多以抒情优雅风格呈现,但这部作品以乐团及钢琴独奏的戏剧性对话取而代之,并直接进入第三乐章,并回到传统协奏曲终乐章的开朗活泼结束全曲。

「序曲—协奏曲—交响曲」是十九世纪起管弦乐团编制音乐会的标准模式,直至廿一世纪的今日仍被沿用,「贝多芬情人梦」即以此传统安排曲目。这三首乐曲虽然是十九世纪的起点,彼此却能相辅相成,包含音乐的起承转合及各种管弦乐团能表现的各种面向。只有贝多芬的「贝多芬情人梦」看似单调,实则纯粹浓醇,再现大师永不退流行、势必流传千古的崇高乐思。

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