企画特辑 Special

2019「再现」看家戏精华 淬炼民间「活戏」传统 打造「站头」表演新典范

2019「看家戏再现」剧展策展人蔡欣欣教授。 (国立传统艺术中心 提供)
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国立传统艺术中心每年举办的「看家戏再现」剧展,是资深戏迷不想错过、入门戏迷见识经典的大好良机,今年剧展由戏曲学者蔡欣欣教授策划,以「再现看家戏精华」为题,除了入选的六支歌仔戏与布袋戏团队将带来各自的看家好戏外,还特别规划「精选站头专场」,邀请洪明雪、洪明秀两位国宝级歌仔戏艺人与明德少女歌剧团合作,展现作为「活戏」艺术之基础的「站头」传统。

2019看家戏再现

萧建平电视木偶剧团《怪侠红黑巾.水底鬼娶亲》

8/31 14:30  9/1 19:30

真快乐掌中剧团《怪侠红黑巾.阴阳鬼之恋》

8/31 19:30  9/1 14:30

升平五洲园《海公小红袍》

9/7 14:30 19:30

台中声五洲掌中剧团《大侠鹰爪王》

9/8 14:30 19:30

明德少女歌剧团「精选站头专场」

9/21~22 14:30

台北 台湾戏曲中心小表演厅

许亚芬歌子戏剧坊《杨乃武与小白菜》

9/7~8 14:30

薪传歌仔戏剧团《三进士》

9/21~9/22 14:30

台北 台湾戏曲中心大表演厅

INFO 02-88669600

由国立传统艺术中心举办的「看家戏再现」剧展,自二○一四年推出至今已迈入第六个年头。该活动是为鼓励民间剧团挖掘频临失传的经典戏出,重新整理、再现资深艺人的拿手好戏,将一出出老戏的「戏肉」精髓保存下来。今年在蔡欣欣教授的策划下,以「再现看家戏精华」为题,除了入选的六支团队将带来各自的看家好戏外,还特别规划「精选站头专场」,邀请洪明雪、洪明秀两位国宝级歌仔戏艺人与明德少女歌剧团合作,由知名编剧刘秀庭修编剧本,青年演员轮番上阵,引领观众体验歌仔戏民间传统的剧艺魅力。

淬炼传统  挖掘「站头」表演精髓

「作活戏」向来是台湾民间戏剧重要的演出传统,在「幕表戏」的演出形式中,许多精采的戏出内容和技艺呈现并非写在剧本上,而是深藏在演员的「腹内」。在商业竞争激烈的时代里,演员的技艺经过舞台演出不断地打磨锤炼,造就了「活戏」演出「靠腹内」的剧艺特色。随著时间流逝,许多优秀的资深艺人老成凋零,过去精采的舞台光影也随之黯淡消逝。
 
今年剧展策展人蔡欣欣教授表示,「看家戏再现」的构想是希望以资深艺人为师,将资深艺人「腹内」的好戏提炼出来,在修编和再现的过程中思考,「我们怎么样去芜存菁,把好戏的精华承袭下来,同时又挹注现代剧场美学,锤炼出可以符合现今观众审美的当代看家戏?」如果说,「作活戏」是民间戏剧演出的重要传统,那么「站头」,便是「活戏」艺术的一切基础。
 
所谓的「站头」(cham-thâu;「站」有段目的意思,「头」是语尾词无意义),是民间艺人对「演出段落」的习惯用法,里面包含著特定情节段落,结合身段作表与说白唱段所组成的「表演套路」。不同的剧目内容经常会出现相同的「站头」,如武戏常用「攻关头」(或称「潼关头」)来作开场,用以炒热气氛、或交待故事人物和事件脉络;又如「活捉」的情节桥段,出现在《王魁负桂英》、《周成过台湾》和《林投姐》等戏出;或是描述丫环与小姐、小生与小旦相偕去花园赏花的「站头」,也出现在《山伯英台》、《陈三五娘》、《孟丽君》和《王宝钏》等多出传统戏出里。
 
蔡欣欣教授强调,即使相同的「站头」,会由於表演者自身的生平际遇、学艺经历、教育程度与技艺特质的不同,或应用戏出的情节场景与人物个性的差异,乃至於演出当下的「语境」与观众影响等因素,都会在「站头」定式中产生演化或变异。而「作活戏」的表演传统,仰赖的是艺人坚实饱满的「腹内」功底,及临场组合发挥的「活用」本事,这些「腹内」便少不了各式「站头」的
积累与锤炼。
洪明雪、洪明秀两位年轻时的倩影。 (国立传统艺术中心 提供)

三种「站头」类型  重现内台剧艺风华

今年的《精选站头专场》特别规划三种不同类型的「站头」演出,包括「阵前招亲」、「告御状」和「磕靴尖」。「阵前招亲」在《杨宗保与穆桂英》、《薛丁山与樊梨花》等戏出中均有出现。此类型的「站头」,专看两军对峙时,女将如何在对打时向男将表明心意。此次在《虹霓关》里,由童婕渝饰演的东方氏将透过眉目神情与身段唱腔,展现「小旦目尾牵电线」、「小生小旦目若时钟」的细腻作表。
 
「告御状」则是在传统公案剧中经常出现的桥段,剧中人物为了展现「越级上告」的勇气与决心,必须接受「下油鼎」、「滚钉床」和「摸金钱」的考验。此次演出的《按君审太保》,由洪明秀艺师亲授「下油鼎摸金钱」以及女性较罕於使用的「滚钉床」,重现早期内台歌仔戏时期的精采「站头」。
 
《甘国宝》里的「磕靴尖」,则是表现剧中角色王莲莲嫌贫爱富、前倨后恭的形象转变;值得一提的是,剧中也将安排洪明雪、洪明秀与青年演员同台演出,以四句联的说书方式交代剧情,让观众品味国宝艺人在舞台上的风采。
洪明雪、洪明秀两位国宝级歌仔戏艺人与明德少女歌剧团合作演出「精选站头专场」。 (国立传统艺术中心 提供)

两出歌仔戏、四出布袋戏  各显拿手「带家出」

今年除了《精选站头专场》外,六支团队各自的「带家出」更是各有看头。今年两支歌仔戏团队包括许亚芬歌仔戏剧坊的《杨乃武与小白菜》,以及薪传歌仔戏剧团的《三进士》。《杨乃武与小白菜》是清末公案剧,由真人真事改编,许亚芬特别请益廖文雪老师重新整理。有趣的是,在这出戏中也使用了在油鼎里「摸金钱」的「站头」,呈现出不同於「站头」专场的表演风格。而薪传歌仔戏团由廖琼枝艺师传承拿手戏出,发挥苦旦与老旦的表演艺术;戏出中的「公堂辩理」也和「站头」专场里「告御状」的后段审案,可相互比对。
 
今年的另一项赏戏重点,则是在布袋戏演出部分。真快乐掌中剧团和萧建平电视木偶剧团恰巧都选择演出早期内台著名戏出《怪侠红黑巾》;两个布袋戏团,同一个连台本戏,分别演出不同的情节段落,观众可在同一天内欣赏到传统偶与电视偶、北部与中部截然不同的演出风格。此外,台中声五洲掌中剧团带来的《大侠鹰爪王》,则是少见汇聚了「五洲园派」、「宛然派」与「西园派」的掌中技艺,由许正宗师生联袂演出。而升平五洲园的《海公小红袍》,则是看林政兴如何继承家传绝活,透过操偶技巧和五音分明,同时表现海瑞和张居正两人忠奸对立的不同形象。
 
淬炼传统,是为了开枝散叶。蔡欣欣教授认为,资深艺人的「站头」艺术除了值得被保存、记录之外,这些「站头」艺术可以作为深化青年演员表演功力的学艺根基,提供歌仔戏教育一套更有系统的学艺教材,同时也为延续传统歌仔戏剧艺精华奠定根基。

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