《PAR表演藝術》電子報 2024年05月08日

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專欄

平安健康很難,善惡的分野卻又更難

吳念真、吳定謙

生存本來就最重要的,善惡都是後話。成長過程中,我們也看過太多經驗,或是作品裡也都談過——溺水的時候,不管旁邊是誰,就算是按著別人的頭或肩膀,也想趕快爬起來吸一口氣。你說的善惡,大概更像是一種事後諸葛吧?人要平平安安以後,才能夠反省我們做過的事情是否正確。但善惡這種東西,真的能具體去定義嗎?


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戲劇

尋找台灣的身體認同

《打人的狗》

觀眾像是一直處於「聽故事」的體感,荒謬的劇情,使人不斷冒出「這是真的還是假的」的念頭,戲劇化真實故事後的虛構文本,看到最後,李承叡說:「會不會這些故事也在某些人的人生中是真的,是很值得玩味的事情。」


戲劇

以音樂劇陪你成長

《以為是BL結果是BFF》

仍於臺北藝術大學就讀研究所的編劇陳志楷,在確定以青春校園為主題後,與製作團隊聊到自己看過的Netflix校園喜劇《好想做一次》,意識到不同年齡層的觀眾對這個作品喜愛的面向截然不同,自己在意的是與主角類似的經歷。




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戲劇

楊輝與長義閣聯手

《鄒之春神》看見狹縫中的愛與希望

「從小父親遭受文革迫害的經歷,讓我對這類故事特別有共鳴,隨著政權不斷轉換,縱然再有才情,也有承受不完的委屈。」楊輝說:「但高一生家書更打動我的,是他在苦難中依然充滿對土地的愛,讓我們在最黑暗的時刻,仍舊能看見縫隙進來。」楊輝並不特別著墨台灣戰後的政治、經濟與社會動盪,而以他身為非台灣人的角度,尋找高一生家族故事的普世性。自家書喚起的深切情感,「通過一段悲傷歷史,看見狹縫中的愛與希望。」楊輝相信,這才是真正觸碰人性的力量。




創作者講座與幕後技術探秘 話題追蹤

創作者講座與幕後技術探秘

擴增實境展演《黑》

由於《黑》同時在義大利米蘭、加拿大蒙特婁與台灣演出,因此對演出順利進行至關重要的技術總監馬修.德紐整個劇場週都待在法國遠端工作,且因三地處不同時區,他最高記錄曾連續工作72小時。兩廳院工作人員在電腦資訊端上為他設定後門,讓他像駭客入侵般由遠方控制台灣電腦。陳奕臻分享,在裝台時,她會在排練室打開電腦,盯著電腦的滑鼠自行移動,也曾發生頁面跳出需輸入使用者帳號密碼的中文訊息,馬修會直接在ID欄位打字詢問,兩人就這樣來往對話,像極了老派浪漫愛情電影裡的情節。




卡士鐵路奇與伊莎貝.雨蓓首次挑戰 四界看表演

卡士鐵路奇與伊莎貝.雨蓓首次挑戰

哈辛經典《貝芮妮絲》

卡士鐵路奇的創作一向跳脫文本框架,以物質、聲光、空間變化推展層次分明的感官效果,以撼動人心喚醒觀眾意識。鮮少改編戲劇文本的他這次應蒙彼利埃戲劇節「演員春天」之邀,首次呈現法國文學巨擘哈辛的史詩悲劇,並指名由雨蓓擔任要角。回歸經典劇本、透過修辭美學和情感投射產生共鳴、以「明星」為創作出發點,這些現象完全背離卡氏的劇場風格。不禁讓人好奇,他要如何打破眾人對古典戲劇及影劇天后的既定印象,營造出不同以往的感知變化及體感經驗?




紐約

芬蘭指揮家在美出風頭

沙隆年、麥凱萊近期備受矚目

年僅28歲的麥凱萊已經是年輕一輩中的頂尖指揮,目前身兼巴黎管絃樂團和奧斯陸愛樂的總監職,世界一流的荷蘭皇家大會堂樂團先前也選上他,2027年開始他將領導芝加哥愛樂和大會堂樂團。3年後31歲則會是樂團史上最年輕的總監。


倫敦

皇家莎士比亞劇團《愛的徒勞》

海島情境下探索莎劇當代意義

《愛的徒勞》是莎士比亞早期的喜劇,也是其數一數二棘手的作品,因為通篇劇作都在玩弄語言,大部分喜劇元素都來自字彙的多重意義,有點類似台灣人喜愛的諧音哏,但這是四百多年前的作品,要讓人「會心一笑」更是挑戰。




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