平安健康很難，善惡的分野卻又更難

吳念真、吳定謙

生存本來就最重要的，善惡都是後話。成長過程中，我們也看過太多經驗，或是作品裡也都談過——溺水的時候，不管旁邊是誰，就算是按著別人的頭或肩膀，也想趕快爬起來吸一口氣。你說的善惡，大概更像是一種事後諸葛吧？人要平平安安以後，才能夠反省我們做過的事情是否正確。但善惡這種東西，真的能具體去定義嗎？

尋找台灣的身體認同

《打人的狗》

觀眾像是一直處於「聽故事」的體感，荒謬的劇情，使人不斷冒出「這是真的還是假的」的念頭，戲劇化真實故事後的虛構文本，看到最後，李承叡說：「會不會這些故事也在某些人的人生中是真的，是很值得玩味的事情。」

以音樂劇陪你成長

《以為是BL結果是BFF》

仍於臺北藝術大學就讀研究所的編劇陳志楷，在確定以青春校園為主題後，與製作團隊聊到自己看過的Netflix校園喜劇《好想做一次》，意識到不同年齡層的觀眾對這個作品喜愛的面向截然不同，自己在意的是與主角類似的經歷。

16th 新人新視野

楊輝與長義閣聯手

《鄒之春神》看見狹縫中的愛與希望

「從小父親遭受文革迫害的經歷，讓我對這類故事特別有共鳴，隨著政權不斷轉換，縱然再有才情，也有承受不完的委屈。」楊輝說：「但高一生家書更打動我的，是他在苦難中依然充滿對土地的愛，讓我們在最黑暗的時刻，仍舊能看見縫隙進來。」楊輝並不特別著墨台灣戰後的政治、經濟與社會動盪，而以他身為非台灣人的角度，尋找高一生家族故事的普世性。自家書喚起的深切情感，「通過一段悲傷歷史，看見狹縫中的愛與希望。」楊輝相信，這才是真正觸碰人性的力量。

創作者講座與幕後技術探秘

擴增實境展演《黑》

由於《黑》同時在義大利米蘭、加拿大蒙特婁與台灣演出，因此對演出順利進行至關重要的技術總監馬修．德紐整個劇場週都待在法國遠端工作，且因三地處不同時區，他最高記錄曾連續工作72小時。兩廳院工作人員在電腦資訊端上為他設定後門，讓他像駭客入侵般由遠方控制台灣電腦。陳奕臻分享，在裝台時，她會在排練室打開電腦，盯著電腦的滑鼠自行移動，也曾發生頁面跳出需輸入使用者帳號密碼的中文訊息，馬修會直接在ID欄位打字詢問，兩人就這樣來往對話，像極了老派浪漫愛情電影裡的情節。

卡士鐵路奇與伊莎貝．雨蓓首次挑戰

哈辛經典《貝芮妮絲》

卡士鐵路奇的創作一向跳脫文本框架，以物質、聲光、空間變化推展層次分明的感官效果，以撼動人心喚醒觀眾意識。鮮少改編戲劇文本的他這次應蒙彼利埃戲劇節「演員春天」之邀，首次呈現法國文學巨擘哈辛的史詩悲劇，並指名由雨蓓擔任要角。回歸經典劇本、透過修辭美學和情感投射產生共鳴、以「明星」為創作出發點，這些現象完全背離卡氏的劇場風格。不禁讓人好奇，他要如何打破眾人對古典戲劇及影劇天后的既定印象，營造出不同以往的感知變化及體感經驗？

芬蘭指揮家在美出風頭

沙隆年、麥凱萊近期備受矚目

年僅28歲的麥凱萊已經是年輕一輩中的頂尖指揮，目前身兼巴黎管絃樂團和奧斯陸愛樂的總監職，世界一流的荷蘭皇家大會堂樂團先前也選上他，2027年開始他將領導芝加哥愛樂和大會堂樂團。3年後31歲則會是樂團史上最年輕的總監。

皇家莎士比亞劇團《愛的徒勞》

海島情境下探索莎劇當代意義

《愛的徒勞》是莎士比亞早期的喜劇，也是其數一數二棘手的作品，因為通篇劇作都在玩弄語言，大部分喜劇元素都來自字彙的多重意義，有點類似台灣人喜愛的諧音哏，但這是四百多年前的作品，要讓人「會心一笑」更是挑戰。