2024 TIFA的台法共製擴增實境節目《黑》在兩廳院實驗劇場連演半個月，挾著2023年於高雄影展映後的感動好評，與中文版敘述者桂綸鎂的加持，共計演出90場，900張票券迅速完售。主創團隊的兩位導演史蒂芬．佛恩奇諾（Stephane Foenkinos）、皮耶-阿蘭．傑羅（Pierre-Alain Giraud）與原著書籍暨原版敘事者塔妮亞．德．蒙泰涅（Tania de Montaigne）也來台分享創作經驗，並邀請台灣深耕數位媒材的狠劇場導演周東彥主持與對談。本文在節錄講座精華之餘，也特別訪問兩廳院技術團隊，補足多元視角，一窺正在發酵的跨域展演新浪潮。
遠端操控的不是駭客，是夥伴
由於《黑》同時在義大利米蘭、加拿大蒙特婁與台灣演出，因此對演出順利進行至關重要的技術總監馬修．德紐（Mathieu Denuit）整個劇場週都待在法國遠端工作，且因三地處不同時區，他最高記錄曾連續工作72小時。兩廳院工作人員在電腦資訊端上為他設定後門，讓他像駭客入侵般由遠方控制台灣電腦。陳奕臻分享，在裝台時，她會在排練室打開電腦，盯著電腦的滑鼠自行移動，也曾發生頁面跳出需輸入使用者帳號密碼的中文訊息，馬修會直接在ID欄位打字詢問，兩人就這樣來往對話，像極了老派浪漫愛情電影裡的情節。
遠端工作在劇場產業能夠成為趨勢嗎？舞台技術指導王雲祥觀察，以《黑》為例，硬體布景一天內即可大致完成，但數位模組的調整與細修，以及彼此工作重點上的不同，會較為耗時。像是台灣端很希望早日把道具鎖定位，或是詢問窗框懸吊的離地高度，這些對劇場人來說能夠量化或是可寫入技術需求表的細項，法國團隊卻較自在瀟灑；技術協力陳明宏也提供案例，他想找到符合主創理想的的壁燈尺寸，對方傳過來一張徒手抓著的燈具照片，搭配訊息「這麼大就可以了」，後來台灣的工作人員才理解，這些定位用的道具或許都能在電腦建模裡修改成劇組想要的樣子，所以數位工程師專注虛擬場景的建構，台灣團隊則在意實體的呈現。但也因為兩廳院技術人員的超高效率與計較，讓法國團隊私下大讚台灣的技術強大，認為在硬體上大大升級，對他們來說是很難忘且美好的演出經驗。
