E-paper 2024/10/16 電子報｜ PAR 表演藝術雜誌

《PAR表演藝術》電子報 2024年10月16日

如無法順利瀏覽內容，請按此處

以肉身極限頌揚集體生命的平民儀式

《群浪》最初的靈感並非銳舞派對，而是當代慶典。韋安花了2年投入《春之祭》的研究，從尼金斯基的芭蕾經典到畢娜．鮑許的現代詮釋，她想要重塑一場以肉身極限頌揚集體生命的平民儀式，尋找激情迸發的表演形式。調研過程中，韋安想起年少時流連柏林夜店的感官體驗。

戲劇

在後民主時代演練公眾討論

歐斯特麥耶版《人民公敵》在倫敦西區由當地班底上演，節目單收錄英國社會學家科林．克勞奇關於「後民主」的文章。克勞奇認為當今的後民主體制裡，政治回到菁英分子手中，政府被企業利益操縱，重要政策都在過去所認知的民主體制之外進行，政治機關合法性盡失。

音樂

探索貝多芬與布拉姆斯的內心世界

現今的演奏家並不以『概念』來設計唱片，而是挑選曲子並以混合、並置、組曲的方式，來呈現對心靈的獨特見解或是對世界的看法。這樣的做法很印象派，但也許更哲理。」伊蓮．葛莉茉的這段文字，也許可以解謎今年10月她在兩廳院獨奏會的節目安排。

立即投稿

專欄

「傳統」不是單純練功，但觀眾看戲未必只看功夫，很多觀眾關注故事，而傳統老戲的劇本未必都禁得起嚴謹解析。「改一改不就好了嗎？」這句話說來容易，其實比新編一齣戲還難。我自己在第一次編劇時就碰到這問題。當年朱陸豪來找我為陸光國劇隊改編《陸文龍》，沒想到竟然和我敬愛的周正榮老師發生衝突。我認為原來的老戲劇情邏輯有問題，重新編寫，因而牽動一段老生重點唱腔。周老師說：「我認同新劇情，但不能唱新詞新腔，因為余派始祖這段唱我從小就奉為經典，每天吊嗓，我不能在台上違背他。」

專欄

性格決定命運囉

簡莉穎

做一齣戲，你要面對場館、申請補助，還要會表達，做presentation，要跟團隊溝通，宣傳。如果是原創題材，你光田調就要聯繫、訪問、徵求同意，如果改編，也要面對授權窗口，讀劇、排練、演出更是會遇到第一線的回饋檢視，影視，就是把這些事情再放大一千倍，再加上更多資本市場的殘忍無情、不確定性與社群效應，而且可能還會上新聞。這個行業最終都是要合作，僅只談論作品本身與技藝，卻完全不談如何待人處事、溝通、自省，非常虛偽，而且對創作該保有怎樣的心態也沒有實質的幫助。

我的日常與歌劇的距離

歌劇就像鄉土劇，人生海海放輕鬆

女高音林慈音

「幸好我有在英國念大學！」五專底子沒打好，進入英國皇家音樂院，所有基礎課程重新來過。「光是我們的表演課就很紮實，老師是皇家莎士比亞劇團的知名演員，我們要分析劇本、即興練習，還有movement class，要學不同時代的舞，課上也教擊劍。」當然聲樂相關訓練就更不用說了，連義大利文、德文、法文都有語韻課要上，「歌劇選粹表演」則是每學期必修，所有學習到的聲音與表演技巧，都要能融會貫通，然後在這門課的期末呈現裡好好發揮。

我的日常與歌劇的距離

唱歌的人，在咖啡裡找到靜心時刻

男高音林健吉

「跟當時台灣業界的差別之一，是幾乎一天8小時都在劇院排練，準備時間相當地長。」光是在海頓的歌劇《無人島》裡，一段他喃喃自語、同時要望向觀眾的眼神，就被導演磨到筋疲力盡。那幾乎是場長期抗戰，每天排到這一段，就要為了這個眼神花上一兩個小時。

我的日常與歌劇的距離

生活中用盡全力，讓台上看來毫不費力

女高音林玲慧

林玲慧在義大利習得最多的能力，反倒是「打開自己的能力」。拋下扮演的偽裝，也用盡全力讓所有技巧聽起來不費力氣，拋下執著修煉的自我，讓自己有能力沉浸在角色的感受中。她開始真正明白歌詞語句裡的性感，明白女高音的「甜美」不僅只是轉音的圓滑，而是感情的貫注。

新加坡

兩平台推出培育編劇計畫

打造劇場創作未來

野米劇場新設立了「文藝部門」，今年推出一項嶄新平台「New & Now」，旨在培育新劇本創作，為新創作提供演出機會。而另一培育年輕編劇的平台，則有「42新劇中心」編劇專業發展駐留計畫。值得一提的是，上述兩項計畫的負責人都是同一人，即新加坡編劇Joel Tan。

檳城

兩大全國賽接連上陣而至

舞台新生代彙聚檳城

馬來西亞歷史最悠久的全國中學華語戲劇比賽，檳城鍾靈國中的《男孩與老爺爺》脫穎而出，囊獲7個獎項成為本屆大贏家。該劇以輕鬆明快的喜劇手法反思國內最近發生的杯葛速食店事件，一舉拿下常年杯、最佳戲劇金像獎、最佳導演、最佳劇本、兩項優秀演員獎和觀眾票選最受歡迎戲劇獎。

看更多

	雲門劇場第十年首度開放夜宿「來雲門遙滾」跨界卡司強勢集結
	兩廳院「藝術出走2.0」新計畫台日共製《夜路不怕黑》關注高齡失智照護議題
	法國夏祐國家劇院「臺灣焦點」布拉瑞揚舞團等11檔展演巴黎盛大登場