《PAR表演艺术》 332 期 / 2020年08月号

焦点专题（一） Focus | 台味爵士．摇摆MIT

向名家致敬 台湾爵士热力四射 音乐厅内的「两厅院夏日爵士派对」

文字 游维如

二○二○年两厅院夏日爵士派对，虽受到疫情影响，系列节目少了国际知名艺人访台演出，但也完全展现了台湾爵士乐音乐家多年专精耕耘的成果，系列节目仍一样精采可期。

进入咆勃乐的世界

八月活动企画第一弹，用六场「咆哮吧！帕克精神」节目向今年适逢百年冥诞的爵士巨匠查理．帕克（Charlie Parker）致敬。这位影响了整个爵士乐发展的大师在一九四○年代掀起咆勃乐（Bebop）狂潮，他有著无与伦比的吹奏技巧和快速和弦变换的即兴独奏方式，在演奏中加入更多的个人诠释乐段，提升了爵士乐中即兴的想像空间和对於乐手「即兴演出」时的技术门槛，另一位爵士大师迈尔斯．戴维斯（Miles Davis）晚年曾说：「如果没有帕克，今天的爵士乐听起来将完全不同。」也突显了查理．帕克祖师爷级的地位。此次要挑战查理．帕克致敬演出的三组团队分别著重在不同乐器与曲风，有以打击乐著称的铁琴音乐家苏郁涵五重奏带来的「坚定咆哮」、钢琴演奏家暨编曲家方斯由领军的爵士乐集「柔情咆哮」，以及少见用歌声诠释查理．帕克作品的蔡雯慧六重奏「人声咆哮」，再搭配此次活动策展人、同时也是著名爵士音乐家徐崇育的讲座介绍，让听众能更快进入咆勃乐的世界。

爵士乐的女性风味

系列活动第二弹聚焦在女性爵士音乐家。整个爵士音乐史专精於器乐演奏的女性音乐家人数比例相当低，低到让很多研究爵士史的学者会以专文／论文探讨此一现象。此次的节目企画推出三位重量级的女性爵士音乐家——玛丽．露．威廉斯（Mary Lou Williams）、玛丽安．迈帕特兰（Marian McPartland）、梅尔巴．利斯顿（Melba Liston）的作品。玛丽．露．威廉斯从小在匹兹堡长大，熟悉蓝调和Boogie-Woogie等传统音乐类型，身为钢琴家、作曲家和编曲家的她是大胆和创造力的象徵，录音作品风格横跨从传统的摇摆乐、咆勃乐甚至前卫爵士，豪爽、铿锵有力的演奏方式成为她鲜明的个人特色；玛丽安．迈帕特兰则是另一位对於近代爵士乐教育和普及化贡献良多的音乐家、作家与教育家，获颁大英帝国勋章表彰她在爵士乐教育的贡献。玛丽安在一九七○年代之前演出足迹已踏遍欧洲与美英各地，并受邀在著名的爵士杂志Down Beat撰写专栏评论，一九七八年后她在美国的全国公共广播电台（ National Public Radio）开设 Marian McPartland's Piano Jazz节目，邀请爵士乐手对谈和对弹，此节目一做卅三年，让听众透过解说更了解音乐家的演奏思绪、乐曲结构与和弦变换，此系列节目也留下许多现场录音作品，对於爵士乐的普及化教育贡献良多。最后一位梅尔巴．利斯顿则是伸缩号演奏家，她是首位在大乐队演奏的女性长号手，是爵士行内人口耳相传的名家之一，现今留下来的录音作品多半是客座乐手或伴奏，个人录音作品反而不多见，这次系列节目中可以听见她的作品，绝对是乐迷之福。也建议对女性音乐家议题有兴趣的朋友，参加由三位台湾杰出的女性爵士音乐家杨晓恩、许育瑛和蔡雯慧和策展人的对谈活动。

最后的一场则是由台湾国宝鼓王黄瑞丰领军，集结国内年轻的菁英演奏家组成的两厅院夏日爵士节庆乐团，在炎热的夏季带来热力四射的拉丁曼波舞曲，若想更进一步了解拉丁音乐如何影响爵士乐，听完「当爵士遇上拉丁」讲座，就知道拉丁爵士不只有芭莎诺瓦（Bossa Nova）了。

疫情纷扰，有什么比听音乐更能让人忘却现实的烦恼？