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戏剧,是玻璃房,还是偷窥窗?
A Bigger Picture

戏剧,是玻璃房,还是偷窥窗?

导演赛门.史东的「玻璃房系列」,到了《史特林堡酒店》,终于因为没有旋转舞台,观众的视点,才不再似是有所扩大却其实只是留在原地,因为,三幕剧的「三」幕,给予观众改换了位置观看剧情的推进,做法是,每次大幕打开,就是不同上一幕的三层楼和六个房间。房间,当然是之前的房间,酒店的房间可以都一样,但内里的摆设换了方向就是另一间了,同中有异异中有同所产生的仿佛、虚幻,便是前两次旋转舞台没能做到的时空错落。

导演赛门.史东的「玻璃房系列」,到了《史特林堡酒店》,终于因为没有旋转舞台,观众的视点,才不再似是有所扩大却其实只是留在原地,因为,三幕剧的「三」幕,给予观众改换了位置观看剧情的推进,做法是,每次大幕打开,就是不同上一幕的三层楼和六个房间。房间,当然是之前的房间,酒店的房间可以都一样,但内里的摆设换了方向就是另一间了,同中有异异中有同所产生的仿佛、虚幻,便是前两次旋转舞台没能做到的时空错落。

把七部史特林堡的戏剧(上一次是易卜生,之前是契诃夫)放进一座玻璃屋,给它们一个名字Hotel Strindberg(上次是Ibsen House),演上四小时或以上(中场休息是改装场景),就是赛门.史东(Simon Stone)的签名式。

这是我看的第三部赛门.史东的「玻璃房系列」,也是三部中有趣的一部。

窥看旋转舞台上的人生场景

第一部《三姊妹》,把契诃夫的原著用今天的语言改写,再让所有人物被「罩」在一幢玻璃房内生活。第二部《易卜生的房子》,把易卜生的多出作品作为素材,另行创作出一个乱伦故事,这家人不顺时序地在这玻璃房子里被回忆「罩」住。第三部《史特林堡酒店》,把七部史特林堡的戏剧放在一幢酒店的七个房间里上演。

前两部的「玻璃房子」都建在旋转舞台上,观众在位子上不动,但房子三百六十五度转。因为房子内部的空间设计,包括家具摆置,甚至浴室装置,全按现实比例,又能操作,看上去就是「真实」,所以当它「很不真实地转动起来」,观众自然会因观看的权力大增而兴奋——现实中我们只能看见事情的「一」面。但问题是,转动的房子是不是真的能让我们多了看事情的角度,而不是,增加了偷窥的窗户?

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