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《捺撇》(陈又维 摄)
企画特辑 Special

当世界暂停,他们继续以创作重整自身

2020新人新视野

国家文化艺术基金会第十二届「新人新视野」专案,今年由三位年轻创作者王宇光、薛祖杰与陈品蓉端出他们的作品,在世界按下暂停键的当下,继续以己身探究外在世界。王宇光的《捺撇》试图从文字出发,与妻子李尹樱寻找两人之间或抗拒或倚赖、或紧密或疏离的平衡关系;薛祖杰《THE WALL》则透过「阻隔」坦讨「关系」与「跨越」;陈品蓉的《剩人》多线并陈,探讨了资本主义全球化时代人与金钱的流动。

国家文化艺术基金会第十二届「新人新视野」专案,今年由三位年轻创作者王宇光、薛祖杰与陈品蓉端出他们的作品,在世界按下暂停键的当下,继续以己身探究外在世界。王宇光的《捺撇》试图从文字出发,与妻子李尹樱寻找两人之间或抗拒或倚赖、或紧密或疏离的平衡关系;薛祖杰《THE WALL》则透过「阻隔」坦讨「关系」与「跨越」;陈品蓉的《剩人》多线并陈,探讨了资本主义全球化时代人与金钱的流动。

2020新人新视野  公共电视播映资讯

9/19   23:00   公视主频道  

10/4   10:00   22:00  公视3台 

创作是一件很「个人」的事,但创作却能让我们以己身重新探究外在世界──关于他人、关于情人、关于家人、关于社会、关于世界、关于时间与空间、关于视觉与听觉的感官理解。正如二○二○年国家文化艺术基金会第十二届「新人新视野」专案演出,三位年轻创作者王宇光、薛祖杰与陈品蓉,以各自作品让我们看见自生命经验转换的剧场/舞蹈语汇,试图寻找个人创作之于外在世界的定位。

《捺撇》在纸张上连结(不只是)双人关系

离开云门2后开始独立创作的王宇光,继去年在松烟LAB新主艺《驯顺的我们》由攀岩发展的独特身体动能与空间探索后,此次在《捺撇》中,则试图从文字出发,与同为合作伙伴的妻子李尹樱寻找两人之间或抗拒或倚赖、或紧密或疏离的平衡关系。《捺撇》,顾名思义,指的是「人」这个字拆开的笔划,却刻意顺序倒反。「倒过来写不是变成『入』,而是想让这件事变得不那么理所当然。」王宇光解释。

从这个字中,我们看见无论是捺或撇都不能各为主体。他们都是孤单而寂寞的,必须互相依存。如同王宇光与李尹樱,两人既是编舞家与舞者关系,又是亲密伴侣,让一段段双人舞愈发耐人寻味。跟著三拍子华尔滋的脚步,一方面暗示了在性别脉络中,由男性主导的控制,却又进一步向外延伸,开始思考人与物/事、文化与文化、政治与政治,甚至是观众和作品的关系。而这样的关系,是身体的是动态,也是时间的动态。王宇光在此以空间铺设的纸张作为媒介,试著捕捉时间与空间交错的痕迹。此概念源自东方长轴绘画隐藏的时空尺度,「像是《清明上河图》,视觉的移动也产生了场景的时间变化」,王宇光说。尽管后来随著实际考量,将原先设想的长幅纸张改为4x4公尺的方形尺寸,但随著舞者在捏皱的宣纸上踩踏、撑张,自然而然让纸产生的变化,似也成为另外一种关系的呼应。

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