焦点专题(一) Focus | 声波水波共振 海天一线节中节/节庆概貌

当静态展遇上阿卡贝拉 奇妙组合「节中节」 2019 Vocal Asia Festival在濑户内国际艺术祭

Vocal Asia邀请日本合唱团Be in Voices,在大岛「风之舞」装置艺术广场前,对著大海举办一场对著空气演唱的音乐会。 (濑户内国际艺术祭、Vocal Asia Festival 提供)
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二○一○年创立,每三年一次的「濑户内国际艺术祭」,是近年来备受瞩目的日本大型艺术活动,吸引许多艺术家与艺术爱好者参与。今年「国际阿卡贝拉艺术节」(VAF)首度与濑户内艺术祭合作打造成「节中节」,让阿卡贝拉的歌声散播在濑户内海的岛屿上,一动一静,与艺术装置互相呼应,让人在海天之间,领受深刻的艺术感动。

摊开日本地图细看,不难发现一块特殊的地理位置。列岛的本州、四国、九州三大岛环抱著日本最大的内海,与沿岸地区合称为「濑户内」。大小不一的岛屿散落在这片海域,丰饶物产与天成美景不仅在欧美史籍上留有记载,险要的环境更是兵家必争之地。密集的交通,使得南来北往的航线与岛屿,一点一线地编织成重要网络。藉著船只停泊的航线,人、物资与资讯的流通一方面吸取来自各方的风华,一方面保存各岛衍生的风俗习惯,形塑了濑户内海的特殊魅力。

可惜的是,网路时代的兴起让生活更为便利,却也冲击了这原有建立的结构。人口流失、老化,也让岛屿活力日趋下降。直到二○一○年,在策展人北川???(Fram Kitagawa)的筹划下,首届濑户内国际艺术祭(Setouchi Triennale)宣告推出,一夕间声名远播,随即引发全球关注。谁也无法料想,艺术家们携手在各岛注入的创意,能让这片平静的大海再度喧腾,成为艺术爱好者的朝圣殿堂。

两个艺术节  视觉听觉满载而归

艺术祭的成功,在於活化这历史与文化的蓄积之地。将传统能量与自然美景结合,并使得当代艺术展品,如同为它而生。三年一度的濑户内艺术祭,在今年迈入第四届,特邀曾任无印良品艺术总监、茑屋书店Logo设计师的原研哉(Kenya Hara)为主视觉操刀。一反海岛给人晴空万里、风光明媚的印象,擅长在设计上「留白」的他,反倒以暗黑的风格为艺术节揭开序幕。晦暗底色中,以三种海洋生物来呈现。将濑户内海岛屿地图置於中央,以细腻线条相互连结。上下两端则透出章鱼触角、扁平或细长体型的鱼类进入画面。极简的视觉却有著充分的力道,暗喻海中神秘未知又诡谲生猛的世界。

今年春、夏、秋季三季为期一百零七天的会期,共有高达约两百卅位装置艺术家投入,每个季节都还有限定的艺术品可以欣赏,在不同季节体验当地风情,绝对是召唤游客们一再上门的最佳理由。若是新手上路,藉由官网尽善尽美的说明,也可以放心出发,上面从今年到明年五月每天日历上都注记著活动,精采时刻也不会错过。下载好官方软体,交通资讯、游览地图、餐点食宿便一应俱全。带著艺术节护照到每个展品前盖章之余,纸胶带、色铅笔、杯垫、帆布袋、T-shirt、毛巾等周边商品及当地特产,屡屡触发文青魂的自体燃烧,浑然不觉行囊已然超载。

同样身为岛国的台湾,也有个每年在亚洲不同城市举办的国际阿卡贝拉艺术节(Vocal Asia Festival,下称VAF),从二○一一年至今,已吸引台湾、中国、香港、日本、韩国、新加坡、马来西亚、菲律宾、澳洲、美国、德国、瑞典、芬兰等国家与城市参与。由数字看来,历年从全世界前来的专业团队超过百组,相关活动超过三百场,年复一年推广与扩展名声,如今已成为亚洲最大规模、最具影响力的艺术节之一。二○一九年,VAF首度与濑户内艺术祭共同主办,以「节中节」的概念作为设计,比赛、音乐会、工作坊、讲座、年度大师团The Swingles、原住民歌手桑布伊与日本民谣演唱者木岛???(Yutaka Kijima)的对话等等,都在高松市香川县民会馆及周遭诸多美丽的岛屿上进行。

Vocal Asia理事长陈凤文(右)与濑户内艺术祭总监北川???(左)。 (濑户内国际艺术祭、Vocal Asia Festival 提供)

「海之复权」与「纯人声」  不谋而合

「在濑户内艺术祭中举办VAF,确实是有我的虚荣心,」热爱合唱的Vocal Asia理事长陈凤文坦承「希望站在巨人肩膀上,让阿卡贝拉艺术节更容易被世界看到。」她透露,事前到日本提案,随手翻阅前届艺术祭介绍,竟让她从京都到高松的车上一路泪流不止。原因并非多愁善感,而是看到濑户内海中的大岛,从一九○九年设立了汉生病(麻疯病)疗痒所,经过了多年的歧视与偏见,从千人已凋零至七、八十人,直到近年才以艺术逐渐打开封闭的小岛。这与这跟她数十年来为病患捐钱、捐鞋、捐义肢等投入的关怀一模一样。为此,他们在六月VAF开始之前,先邀请日本合唱团Be in Voices,在大岛「风之舞」装置艺术广场前,对著大海举办一场对著空气演唱的音乐会。现场没有观众席,歌手站在土地上为逝者祈祷、献唱。

那地方正是焚化炉所在,也许连日方工作人员都不能理解,为什么要选择在那里唱歌?然而,他们的目的在於怜惜那些生前被禁锢此地的灵魂,在死后脱开肉体疼痛、脱开被隔离的命运,终於获得自由。团队接著到疗养院中唱日本老歌时,有位老太太获知先前音乐会讯息后,便感动地说:「那么在唱给我听前,我先生已经听到了。」经年累月地,听见企业家陈凤文总将「一个事业、两个志业」挂在嘴边,没想到今年,「阿卡贝拉推广」与「麻疯病关怀」两个看似平行的线条,竟然在两个艺术节中,意外交会。

从哪里来的勇气提出VAF与国际知名度高涨的艺术节共同主办?陈凤文自信地说:「艺术品是静态,我们是动态的。他们的观念就是『纯』,回到原始。我们也是,不用乐器不用道具,只要愿意唱,两者精神是非常契合的。VAF符合他们的精神,是他们接受合办的最大原因。」濑户内艺术祭总监北川???则感性地回答:「我听过一种传说,台日交流的起源,是台湾人乘坐椰树编织的船抵达日本的,自古以来双边接触痕迹相当明显,现在桃园与香川县也有直航班机。由於两方密切的互动,人们之间的信赖关系有了一定的基础,在这之上也牵起了缘分。VAF发源自台湾,能在濑户内艺术祭中发扬光大,我深表谢意、也期待日后持续发展。」

的确,濑户内艺术祭结合自然美景,主要以装置艺术为主,长期发展下来,已发展为一个重要平台,活动也逐渐成为艺术节的组合元素。艺术节的宗旨是「海之复权」(海?复?),除了实体作品之外,也著重感官的开放,透过身体力行的方式去体验、感受,因此表演艺术也逐渐有增加的趋势。北川说:「在这网路时代,人们用记号性的情报搜集世界上流通的讯息。当然现在是一个全球社会,但我认为在这样潮流之上,最重要的还是人与人面对面的往来。濑户内艺术祭最重要的主题不断强调海洋、岛屿的复权,也意味著人体感知的恢复。」

虽然不是表演者,但是深谙艺术的北川,也有一番的观察。体会到阿卡贝拉几天来在香川县的感染力、也看到群众乐在其中的他说:「我认为这世上最美的音色,就是由人体自然而直接发出的声音。由这美好的声音试图做出完美的和声,在精神上与艺术品想要呈现的质地、目的及期待都是一致的,因此,我认为濑户内艺术祭的主旨跟所谓人声无伴奏,也就是阿卡贝拉的精神不谋而合。」

VAF执行长暨神秘失控人声乐团团长陈午明。 (濑户内国际艺术祭、Vocal Asia Festival 提供)

声波与海洋  都是「传递」的介质

以一年的短暂时间从底定、筹划、开演到闭幕,忙进忙出的VAF执行长,本身也是神秘失控人声乐团团长的陈午明即使忙进忙出,却也精力十足。他笑著说:「北川先生在艺术祭开始前那么短的时间,答应那么大规模的合作,这在处处要求事先计画的日本,是很少见的!」得以说服他的关键,正是阿卡贝拉走到哪唱到哪的本质。「它的形式风格是自由的、演出场地也是自由的,柔软的身段、开放的态度及易於搭配各种展品、空间,都是核心重点。」在跟濑户内艺术祭团队讨论的过程中,也刺激他彻头彻尾思考,如何用自己的声音写景、营造氛围,同时从从策划、歌者本身到节目规划整体提升。

陈午明将声波与海洋都比喻为「传递」的介质,述说岛屿的力量。他认为在各岛上的艺术品也好、透过人声也好,想要表达的,仅是胸中一点意念。也就是这小小的意念,带著他们持续推动阿卡贝拉的音乐之美。除了绚丽的舞台演出、观众随著节奏起舞之外,更应该有进一步的承载功能,得以跟不同领域的艺术相结合、并且刺激更多未来性。

在八月酷夏,VAF的举办正是日本一整年最旺的时候——盂兰盆节连休、濑户内艺术祭夏季高峰与一年一度的香川烟火大会,全都聚集在这个时刻。即使各方面资源都抢得很紧,活动举办极其不易,但在进行中看见男男女女放下工作回家乡团聚,穿著传统浴衣与木屐在阿卡贝拉的乐声中驻足、拍照、摇摆、欢呼……藉此机会让更多人认识阿卡贝拉,一切辛劳似乎化为甜蜜。

合唱,出自於人声;和声,是两个音以上的发声相互协调后,产生出最谐和的音响。依此信念,将装置艺术配上纯人声表演,也成为两者彼此倾听、对应与进退的艺术。当VAF碰上濑户内艺术祭,一动一静的呼应,让散落在此地的岛屿,在明灭间闪烁了起来。

由原研哉操刀的2019濑户内国际艺术祭主视觉,在晦暗底色中,以三种海洋生物来呈现。 (濑户内国际艺术祭、Vocal Asia Festival 提供)
由原研哉操刀的2019濑户内国际艺术祭主视觉,在晦暗底色中,以三种海洋生物来呈现。 (濑户内国际艺术祭、Vocal Asia Festival 提供)
由原研哉操刀的2019濑户内国际艺术祭主视觉,在晦暗底色中,以三种海洋生物来呈现。 (濑户内国际艺术祭、Vocal Asia Festival 提供)

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