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长荣交响乐团「圣神降临」「马勒天国生活」 莫札特.布鲁克纳.马勒 一展维也纳的世纪风华

钢琴家卢易之 (长荣交响乐团 提供)
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「音乐之都」维也纳孕育出许多音乐史上重要人物,最为人熟知的就是莫札特,而「第一维也纳乐派」奠定了古典乐基础,廿世纪初「第二维也纳乐派」更解放调性将古典音乐带向「现代」与进步,这两者之间,就以舒伯特、布鲁克纳与马勒最能代表十九世纪的浪漫。长荣交响乐团的音乐会「圣神降临」与「马勒天国生活」,即以维也纳代表作曲家来安排,以莫札特的协奏曲揭幕,布鲁克纳《第八号交响曲》承继,总结在马勒《第四号交响曲》。

长荣交响乐团

圣神降临

3/15  1430 台北 国家音乐厅

马勒天国生活

4/19  1430 台北 国家音乐厅

INFO  02-23516977

今日在乐团音乐会常被演出的作品中,若扣除掉十九世纪的乐曲,应该就属莫札特的创作最常在音乐厅上演了。莫札特的出现,奠定了奥地利在音乐史上能够与德国平起平坐的基础,让「德奥乐派」代表古典音乐的正统与大宗,「音乐之都维也纳」更是奥地利的骄傲。

维也纳确实孕育了不少一线作曲家:古典时期的「第一维也纳乐派」或称「维也纳三杰」,奠定了西洋古典音乐的基础,并将之引导至高峰;在廿世纪初,古典音乐面临改变与否的重要转捩点,「第二维也纳乐派」三人披荆斩棘,勇敢地解放调性,将古典音乐带向「现代」与进步。然而,「第一维也纳乐派」及「第二维也纳乐派」两者几乎间隔完整的十九世纪,在这最辉煌的时代,为维也纳打下江山的又是谁呢?同样有三人代表十九世纪维也纳音乐的浪漫,以舒伯特为首,布鲁克纳最具代表性,马勒集大成。对於音乐的传统及未来,马勒的音乐作品兼容并蓄,更是引导「第二维也纳乐派」的关键人物。

长荣交响乐团在今年春天的两场音乐会,即是以维也纳代表作曲家来安排,以莫札特的协奏曲打开序幕,布鲁克纳《第八号交响曲》承继,总结在马勒《第四号交响曲》。

「圣神降临」  卢易之演绎莫札特式小调忧愁

两场音乐会皆由音乐总监葛诺.舒马富斯(Gernot Schmalfuss)指挥。第一场「圣神降临」将与国内钢琴家卢易之合作莫札特《第廿三号钢琴协奏曲》。卢易之不但是金曲奖最佳演奏奖得主,学生时期更是表现突出,除了在多项国际大赛脱颖而出,於世界各地演奏之外,更曾荣获季弗拉基金会的「季弗拉大奖」,他的维也纳求学背景也让这次演出的莫札特更令人期待。《第廿三号钢琴协奏曲》头尾乐章活泼可爱、精致童真,是最受喜爱的莫札特风格,中间乐章相对短小,对比风格却为全曲画龙点睛,是非常经典的莫札特式小调忧愁,淡淡的愁绪却让人深陷其中。

身为一位非常虔诚的天主教徒,布鲁克纳的乐曲常常让人感到宗教般的洗涤与心灵深层的思索,《第八号交响曲》即是音乐会题名「圣神降临」之来由。这是布鲁克纳规模最庞大的作品,也是他最后一首完全完成的交响曲。整部作品从庄严肃穆的氛围出发,经过漫长的旅程,各种不同的思索与晦暗,最终以纯粹灿烂的声响走向光明,彷佛全身沐浴著荣光。乐评家汉斯利克(Eduard Hanslick)对这首乐曲的评论很有意思,他提到这首乐曲的细节非常有趣,但整体却很奇怪,并解释作品「将华格纳的戏剧风格引入了交响曲」,或许也提供欣赏这部巨作的另一角度。

小提琴家小林美树 (Shigeto Imura 摄 长荣交响乐团 提供)

「马勒天国生活」  小林美树与乐团首度合作

身为布鲁克纳的学生,同时也是维也纳在十九世纪浪漫风格的集大成者,马勒《第四号交响曲》却一反常态,是其作品中篇幅最短、编制也最娇小精致的交响曲,但仍暗潮汹涌,以精妙的配器手法,展现复杂多变的音响色泽。乐曲不似一般交响曲的璀璨热烈,终乐章更以女高音如同天使的轻柔甜美旋律开始,融合音乐与文学。这首歌曲出自其艺术歌曲《少年魔号》的〈天国生活〉,由这首歌曲结束全曲,让这部交响曲不再仅追求传统乐团作品的「丰碑性」,更混合了艺术歌曲的精致典雅的「亲密性」美学思维,呈现更丰富多样的音乐内涵。在这次的「马勒天国生活」音乐会中,将由国内著名女高音林慈音担任独唱,唱出马勒对於人生的纯净向往,以孩童的视角描述天堂的美好欢乐与童趣。

这场音乐会同时邀请日本小提琴家小林美树(Miki Kobayashi)与乐团首度合作,她曾荣获「威尼奥夫斯基国际小提琴比赛」第二奖,并在「利奥波德莫札特国际小提琴比赛」获得当代小提琴鬼才巨擘基顿.克雷默(Gidon Kremer)的青睐,赢得「评审特别奖」。本次演出的莫札特《第五号小提琴协奏曲》是其同类创作中规模最大的一首,这首乐曲有许多特殊独特之处,例如在第一乐章乐团呈示部之后,独奏小提琴先插入了一段慢板旋律才进入独奏呈示部,第三乐章中段的土耳其风格更是令人玩味,让人印象深刻,莫札特的「早」,到了今日依然不「老」。

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