《PAR表演藝術》電子報 2024年04月17日

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舞蹈

這一次,讓我們獻上內心恐懼為祭品

西班牙編舞家伊凡.沛瑞茲

追隨前人《春之祭》的腳步,的確為伊凡帶來些許壓力。現居德國的他,自然感受到「無所不在的碧娜.鮑許」。相較碧娜較為戲劇性的舞蹈劇場詮釋,光譜另一端也有如薩維耶.勒華(Xavier Le Roy)「模仿指揮動作」的純粹概念。兩者之間,於是為伊凡打開無限空間:「既向前人作品致敬,卻也不受其局限,不害怕嘗試新東西,得以開創出另一種創作自由。」在這兩首樂曲組成的作品中,伊凡更想呈現「屬於我們的當代傳說」。


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舞蹈

伊凡.沛瑞茲穿越今昔

《火鳥.春之祭》

伊凡.沛瑞茲從斯特拉溫斯基同時期的作品入手,探究其創作為何當時會引起觀眾的反彈與回響,若放在今日,以社會議題或是性別議題來深入探索,又會擦出什麼樣的火花?上半段他先讓台灣舞者駱宜蔚扮演「孤立」的火鳥,挑大梁的女舞者卻被群體孤立,像是為了《春之祭》中獻祭者的角色鋪陳,下半段來到《春之祭》,卻讓台灣舞者蘇冠穎扮演獻祭少女,做出了性別上的轉換,這使得兩個作品間產生關連性,同時作品的當代意義也浮顯出來,呈現出百年來人類社會的演進與轉變。




在夢想失落後接受平庸 戲劇

在夢想失落後接受平庸

《門禁社區》

作為紀蔚然自教職退休後的最新作品,《門禁社區》一如他既往地擁有精準、詼諧但又暗黑的言語與情節,反映寫作時空下的言語習慣與個體內在處境。身處社群當道的年代,網路訊息讓我們輕易夢他人之夢,痛他人之痛,但人終須認識自己,接納可能在他人眼中的平庸,接受自己的能及與所及。而在符宏征與紀蔚然攜手製作團隊細緻處理之下,《門禁社區》將以台灣當代寓言之姿,為觀眾譜寫出台灣現代的心靈困境。




最後的隧道 AI科幻極短篇

最後的隧道

瓦旦.督喜

向Midjourney發出的每道指令或咒語,彷彿是在與一個未知的「什麼」對話。語言在這裡不再是日常溝通的工具,而是變成了一種詩意的表達方式,不連貫且斷斷續續。它們像是隱藏在字裡行間的神秘隱晦,每一個詞語都充滿著預期和不確定性。就像每一位創作者始終不確定最終作品的面貌,這些語言的碎片也許會創造出意想不到的圖像,或許會與心中預想的景象大相徑庭,也可能會超越雙方的想象。




專欄

改變我的表演老師菲利普.高利埃

黃秋生

在台灣,應該有不少表演同業認識菲利普.高利埃。曾跟他學習的門生也有一定數量。菲利普的體系自成一格,他從來不會示範或告訴學生什麼是正確,只會不停指出錯誤,畢竟,路是要自己走出來的。


專欄

在你的身後

嚴俊傑

故事要回到近30年前,在聖彼得堡旁的芬蘭灣中,看著漸行漸遠的冬宮,船隻很快地沒入了沒有陸地的水世界。當時13歲的我,第一次體會到人們對於陸地的依賴,從最後一絲陸地離開視線那分焦慮驚恐至一望無際的蔚藍……




專欄

模樣

莫子儀

活著對我來說仍然是十分痛苦的一件事。成為一個演員,並不能讓我緩解或減輕這些痛苦。它只能帶我窺探痛苦的本質,以及如何面對,或重新體認它真正的模樣。譬如可愛,譬如真實,譬如掙扎對於生存之必要,譬如理解與創造……


  專欄

串流、短影音與實體演出

簡莉穎

最近大舉進軍台灣,透過補貼大撒幣一舉成為Momo 與蝦皮競爭對手的韓國電商巨人「酷澎」,正仿效著Amazon的會員機制,將可能一舉成為最大的串流服務。而國際平台進入後拉高整體製作規模、造成預算緊繃,也早已在台灣發生。




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