《PAR表演藝術》電子報 2024年11月13日

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戲劇

重構物件意義 提煉微物之光

維帢亞．阿塔瑪《捉迷藏》

「歷史是一種敘事，由現實與記憶建構而成。有些故事總是被一再複述，有些則任人遺忘。」這是泰國導演維帢亞．阿塔瑪在《捉迷藏》（尋找導演的七個那個），後簡稱《捉迷藏》）中提示的歷史觀點，也恰如其分地為本劇下了註腳：這是場關於歷史多重敘事、敘事對象，以及敘事媒介的演出。阿塔瑪的作品向來與他身處的泰國當代語境息息相關，多盤整表演、政治、日常生活間往往幽微又千絲萬縷的連結。


閱讀文章


舞蹈

展現「主動的改變」

簡珮如《黑蝴蝶》

曾任美國瑪莎．葛蘭姆舞團首席舞者的編舞家簡珮如，攜手義大利DAP藝術節創作團隊，將於11月份在台北上演新作《黑蝴蝶》。她表示，「蛻變」是《黑蝴蝶》的關鍵詞，也是她近年的內心寫照：「我希望能表達一種主動的改變」。


 		舞蹈

不管什麼都給我多來一點

林素蓮《MORE MORE Paradise》

林素蓮看見事情的B面，將「樂園」解讀為人世間所發生的一切喜怒哀樂悲歡離合的總和。看似戲謔諧音的「MORE MORE」，實則敞開心胸發出邀請，再多的人生 drama 都歡迎，一起在更多更多的人生體驗裡前往樂園。


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話題追蹤

探索魔術在劇場中的敘事手法

愛國東小聚場

吳明倫回憶與魔術的初次接觸，是小時候的民俗魔術，當時她卻感到害怕，並將其視為邪術。但隨著在2019年於兩廳院駐館時認識林陸傑，她對魔術的理解逐漸轉變為繽紛燦爛的表演，不過當時她仍然無法將魔術與劇場相連結。 直到在創作《十殿》時面臨瓶頸，於是試圖將魔術融入故事。劇本講述一名繭居少年的故事，少年只能在想像中變魔術，最大的魔術是讓自己變不見。這樣一個抽象的概念，讓她思考「如何將魔術變成一個劇場的主角？」。




台灣表演藝術策展的現實與夢 話題追蹤

台灣表演藝術策展的現實與夢

Curatoké表演策展人學院

近年來無論國內、外，視覺和表演在藝術實踐上已多有相互跨足與涉入。然而身為一名在台灣的藝文工作者，時常感到策展知識的建立與傳遞，視覺藝術圈比起表演藝術圈要活絡得多。我並不認為兩者在策展思維上有根本差異，但它們的物質基礎、經濟架構、勞力需求和機構體質，確實有所區別。猶記日前視覺背景友人對「現在人人都可以成為策展人」會心一笑，對比我初聞此說的疑惑不解，大概就是目前不同脈絡下策展實踐樣態和養成的差距，最簡要的例證。


專欄

未知死，焉知生？

吳定謙、吳念真

對我來講，死亡這種事情最親近的例子，就是當時早上才摸摸我的頭、要去上班的叔叔，下午就被通知發生意外。跑到坑口去看，他已經躺在那邊了。然後，看到他的孩子跪在旁邊，在燒腳尾錢，我在旁邊看了一直哭。


 		專欄

聊聊喜劇

高俊耀

喜劇在乎情境脈絡，前面怎麼過來，後面跟著怎麼走，需要鋪墊，前後呼應，需要有內在結構的生成能力。這也是為什麼後來很多演員想走周星馳路線卻畫虎不成反類犬，以為引發觀眾笑點是唯一結果，便扮鬼扮馬，卻落得裝模作樣的印象。


東京

2.5次元音樂劇作品

觀眾數量創下歷史新高

《神隱少女》在英國倫敦上演，《四月是你的謊言》受邀於英國、韓國巡演，而《進擊的巨人》則預計於10月在美國紐約登上舞台。這些國際演出不僅吸引了本地觀眾，也促使來自世界各地的粉絲們前來朝聖，造成一票難求的盛況。


 		  首爾

韓江熱潮

小說改編劇作備受矚目

韓國小說家韓江獲頒 2024 諾貝爾文學獎的消息傳出後，在世界各地立即掀起一陣韓江作品的閱讀熱潮，韓國當地的實體書店庫存被一掃而空，海外翻譯版也創下銷售佳績。而過往改編自韓江小說的舞台劇和電影，也再度登上國內外舞台。


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