修复古迹、创立剧院不一定完全是政府的职责，若民间出现了主动投注艺术产业、培育创作者的有志之士，文化事业才能够在社会中健全地发展。九月十一日，「拉．斯卡拉」（La Scala）这间拥有近一百五十年历史的剧院，在一对企业家伴侣的努力之下，在巴黎第十区重新开幕。他们企图打破法国剧院长久以来「公私分明」的现象，尽可能地给予艺术家丰富的资源，让他们自由展开创作。
建于一八七四年，拉．斯卡拉是巴黎「美好年代」（Belle époque）有名的歌舞咖啡厅。当时剧院共有一千四百个座位，甚至有一座挑高廿五公尺、可敞开的玻璃穹顶。许多文人雅士都喜欢来此欣赏轻歌曼舞，包括名作家普鲁斯特（Marcel Proust）。一九一六年，这间剧院开始搬演歌舞剧或喜闹剧，成为一种「林荫大道剧场」（Théâtre de boulevard）（注1）。随著电影兴起，拉．斯卡拉在一九三六年改建为一座具装饰艺术风格的大型电影院。五○年代，它成为热爱前卫电影人士的集散地，高达、杰克．大地、布纽尔等人的作品都在此首映。一九七七年色情片解禁，拉．斯卡拉逐渐沦为流莺徘徊的风月场所。廿多年后，巴西天主教团体收购了这个荒废已久的场地，计划建构一座大教堂。在文化界人士抗议下，这个计划才作罢。尽管巴黎市长承诺捍卫拉．斯卡拉的文化价值，但一直无人愿意倾注资金修缮。直到二○一六年，从事创投与演出制作行销的毕耶希夫妇（Mélanie et Frédéric Biessy）才决定重振拉．斯卡拉的风采，将其打造成一座复合式的当代表演厅。
巴黎当代艺术的汇集地
毕耶希夫妇企图用公立剧院的规模经营拉．斯卡拉。他们不但邀请了扬名国际的舞台设计贝杜齐（Richard Peduzzi）（注2）重新规划剧院空间，也延揽音乐家马努里（Philippe Manoury）处理声音效果。贝杜齐将整间剧院浸染成藏青色，营造出一种充满迷幻氛围的未来感；而马努里则在剧场内部搭建了两百廿块反音板，使观众完全包覆在感官十足的音场中。经过两年的整修，整座剧院如今焕然一新，可容纳五百五十至七百五十位观众。尽管毕耶希夫妇在拉．斯卡拉上投注了可观的资金（注3），但他们对剧院的自制节目充满信心，认为未来的票房收益与巡演费用可以逐渐让他们回本。的确，为了确保节目品质，毕耶希夫妇邀请了近年来在公立剧院备受瞩目的中坚创作者：马戏艺术家布尔乔瓦（Yoann Bourgeois）为拉．斯卡拉量身打造的同名演出、乔利（Thomas Jolly）的喜剧小品《亚勒冈的爱情启蒙》Arlequin poli par l'amour、罗莎舞团前舞者德美（Michèle Anne De Mey）的三出驻院编舞创作，及一系列由马努里策划的当代音乐演出等。剧院节目不单有各种形式的表演艺术，也包含了录像与装置的展览。毕耶希夫妇希望汇集所有实验创作，让拉．斯卡拉成为巴黎当代艺术的辐辏地。
私立剧院改变了营运方针
法国私立剧院一向以娱乐性的表演为主，有时会被批评为一种打著文化名号却唯利是图的产业；如，艾尔．帕西诺十月将在巴黎剧院（Théâtre de Paris）表演，最高票价竟高达九百五十欧元（注4）！然而某些私立剧院近来逐渐放弃明星导向的演出，愈来愈重视节目的艺术价值。除了拉．斯卡拉，圣马汀城门剧院（Théâtre de la Porte-Saint-Martin）这一季也邀请德国名导胥坦（Peter Stein）执导《伪君子》Tartuffe，甚至让波默拉的史诗巨作《一切将太平（1）—路易末日》Ça ira （1） Fin de Louis连演两个月。在政府经济撙节的压力下，私立剧院经营者只能自立自强，他们不得不改变营运方针，用严谨的制作开发新一代观众。若公立剧院无法提供艺术家更完善的创作环境，法国剧院可能会愈来愈偏向欧美模式，走向私营化之路。
注：
- 18世纪中叶，位于巴黎圣殿大道（Boulevard du Temple）的私立剧院时兴上演洒狗血的通俗剧、喜闹剧、歌舞秀等娱乐性节目。这些以布尔乔亚观众胃口为导向的剧种统称为林荫大道剧场。
- 贝杜齐与导演薛侯（Patrice Chéreau）合作长达45年，2013年薛侯过世后，贝杜齐沉浸在哀悼之中，几乎足不出户；直到2016年应毕耶希夫妇之邀才决定复出，投入拉．斯卡拉的重建计划。
- 他们共花费了1,900万欧元（约新台币6亿8,500万元），其中买下拉．斯卡拉的产权费只占了24%。此外，法国文化部、大巴黎区文化事务委员会、巴黎市政府共提供180万欧元（3,900万新台币），作为拉．斯卡拉的整修费用。
- 约为34,200新台币。而且演出不会提供任何翻译。
