2023年1月3日，文化部依據《國家語言發展法》第14條：「政府得補助、獎勵法人及民間團體推廣國家語言」，訂定《文化部語言友善環境及創作應用與推廣補助作業要點》，為面臨傳承危機的國家語言，增加學習管道與使用機會。 在面臨傳承危機的國家語言中，將優先推動5項語言，分別是由原民會主責的台灣原住民族語、由客委會主責的台灣客語，以及由文化部主責的台灣台語、馬祖語和台灣手語。至於教育部，則負責推動整體國家語言的教育相關業務。
我所屬的阮劇團，創作「台語演經典」系列已逾十年。但是，與林摶秋、黃鷗波一樣，舞台指示仍是華語多於混語，罕用台語。意識到這一點之後，我私心就決定，要是有機會，一定不要輕易放棄用台語寫舞台指示。
身為慣用國語的「國語人」，主要工作項目卻是寫歌仔戲劇本，還一寫寫了12年，這挺不可思議。學台語是在迷上歌仔戲後，看戲、學戲、演戲，直到寫戲才真正有意識去擁抱它，更確切的說法是重回它的懷抱。
我跟明華園天字戲劇團合作《無題島：孽種與魔法師》的時候，他們的台語非常「正」，那個聲音的顆粒感、勁道都很講究，現代劇場的演員等於從頭學起，且每個曲調都有格式的問題，無法完全用現實中的「文法」，去思考劇場的語言邏輯。我覺得大家常常會被一個意識弄混，就是——劇場的語言根本是可以不用寫實的，或許是受到長期影視的影響，好像現實生活的語言等於傳達了現實生活的意義，可是劇場的「古調」，透過密度、唱詞、美感，或許更能刺激劇場觀眾的想像。
文化部的想像是，希望未來文化內容產業可以在政府預算補助，加上國發基金的投資，在初期即能取得約七成的資金，剩下三成則透過各種政策誘因吸引民間投資，以催生更多的優秀內容。文化內容產業以外，則希望能透過預算挹注，強化各工作項目往海外傳播的內容及影響力。在租稅優惠以及黑潮計畫預算的雙重加持下，文策院已經陸續與台灣的三大電信及科技公司陸續成立基金，預備加大對文化內容的投資力道。相較於黑潮計畫及修法帶動投資的火熱，表演藝術並未獲得太多的關注。
Amy（學生，文化幣花費於表演藝術比例：0%）： 有耶，我前陣子剛用完！我都用在市集的文創攤位購買文創商品了（燦笑），像是飾品、文具。領到文化幣的時候，一開始還不太知道如何運用，後來想到可以拿來支持自己喜歡的文創產業也是一件很棒的事！因為本身很喜歡台灣市集的文化，市集有很多不同類型的商品、每個創作者也都在這裡展現自己的風格，所以一直以來就常以行動支持文創，希望可以鼓勵喜歡的文創創作者們。
疫情過後，歐陸表演藝術界一掃社交距離的陰霾，邀請民眾與表演者共享舞台體驗。讓觀眾選擇被動觀看或主動參與，營造出多元且豐富的觀演關係。法國新銳導演戈瑟蘭的新作《滅絕》，一開場就讓人覺得誤闖夜店。
2023年底ZPS發起一項藝術行動，利用AI技術製作幾可亂真的政府官方宣傳， 架設了視覺上極其相似的總理府網站，仿製總理蕭茲的影片。甚至還偽造財政部長署名的公開信，為該活動募款。在深偽技術和人工智慧的運用下，整個宣傳活動真假難辨。
「爵士樂」或「即興音樂」的演奏者在演奏過程中會隨時奏出新的idea，台上其他樂手會給予回應，這在其他音樂類型是罕見的。所以彈錯的「錯」也可視為新的idea，將之發展後就是「對」的了，所以也有此一說：「爵士樂裡沒有彈錯這件事！」
要學好梅派戲除了有嗓子唱得好之外，還必須得演得好，入木三分才可能把戲唱出個道道兒來。我第一次到北京辦梅派專場，貼出《穆桂英掛帥》《霸王別姬》《三堂會審》，現在想想覺得太大膽了。不過當時我必須要這樣做才能達到進修的效果。
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