《PAR表演藝術》電子報 2025年06月11日

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PAR你不知道

關於音樂劇《悲慘世界》

十個不可不知

不管是在那一種宣傳物上，一直都會看到音樂劇《悲慘世界》使用一個黑白線條勾勒的小女孩形象，她到底是誰呢？熟悉故事的樂迷應該猜得到，就是劇中出現的芳婷之女柯賽特小時候，但大家或許不知道的是，這幅畫竟然是在1862年初版小說裡就出現的插畫，由藝術家白瓦特所繪。為何很難看到全本的音樂劇版巡演呢？光從1987年百老匯首演版製作費高達450萬美金！除了要動用多達200人以上的演員與幕後人員外，每場演出還需要快400套戲服、超過1700件小道具與31頂假髮，真的很難回本！


閱讀文章


音樂

道別的那首歌，在天河盡頭回響

《天河旅記—悲 歡 離 愁》

《銀河鉄道の夜》有「東方版小王子」之稱，宛如「大人的童話」，之所以選擇這部作品為題材，源自於櫻井弘二生命中一段無法釋懷的友情與失去。儘管作品中未明說，他不諱言是暗指來台時最好的工作夥伴張雨生。


 		戲劇

透過「沉浸」體驗時代下的困境

《乘上未知漂流去》

出生於中國廣東的她，登上開往馬來西亞的船，前往南洋尋求工作機會；卻是踏向一場未知的騙局，像是被「販賣」，嫁給一位素未謀面的男人。看似屬於個人經歷，其實牽涉到家族的構成，甚至是整個國家、時代、文化的塑造。


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舞蹈

身體是拆解關係的起點

《非普通服務》

《非普通服務》打造一個看似抽象、實則緊貼生活本質的身體場域，作品圍繞「服務」為題，解構現代社會中被自然化的依賴關係。舞者出身的編舞者莊博翔，對身體保有特別敏銳的觀察力，延續以往作品對「非人身體」的探索，本作更為極致；排練過程中，他挑戰舞者們「改變抗舉對象的角色」與「身體直覺的可能」，舞者們將成為各自負重的載體、牆面與支撐，在彼此組裝、拆解與拋下的動態中，抗衡原有舞蹈的運作模式，揭露服務結構中的權力關係。


深入歷史的殘響 尋找當代的回聲 四界看表演

深入歷史的殘響 尋找當代的回聲

陽光劇團《此處，惡龍盤踞》首部曲

《此處，惡龍盤踞》中，莫虛金彷彿是「歷史的掘墓人」，讓人聯想起哈姆雷特面對今非昔比的感嘆。的確，除了恢宏史觀，本劇也融入劇場藝術的痕跡。表演者誇張的肢體表演令人想起梅耶荷德連結「生物力學」的劇場表演法。遠離俄羅斯、逃難烏克蘭的女貴族令人想起《櫻桃園》的階級變遷。舞台不時出現、預示災難即將降臨的3名農婦，源自斯拉夫傳說中的老巫婆——「芭芭雅嘎」，但同時也令人想起《馬克白》的三女巫。此外，陰鬱沉重的政治鬥爭情節之中，莫虛金穿插了幽默、戲謔的「烏克蘭鬧劇」，呈現革命權勢幼稚且荒誕的一面。


產值成長17%背後的節目動向 2024兩廳院售票系統數據觀察

產值成長17%背後的節目動向

節目篇

就各類型演出而言，此一產值成長是相對不平均的。2024年的產值增加大多來自音樂與戲劇類節目，漲幅約15%與25%。反觀舞蹈類卻是負成長約7%。其次，雖然產值增加約17%，但總場次僅增加約7%，表示產值的增加有一大部分並不來自於演出數量的增加。我們可以觀察到總售票張數僅增加約2%，意味著產值的增加，絕大多數也不來自於售出更多的票券。換言之，產值的增加很大一部分來自於——票變貴了。除產值與場次等數值變動外，一些節目型態的改變亦值得關注。


2024兩廳院售票系統數據觀察

青年會員的大幅成長

觀眾篇

2024年系統內會員最為明顯的改變之一，是16-22歲年齡區段訂票會員人數的占比大幅上升。作為量化的佐證，我們觀察到在2023年與2024年，該年齡區段的消費者中，分別有56%與79%是有使用文化幣的。當然，這是一個相對粗略的比例。


 		2024兩廳院售票系統數據觀察

表演藝術數據分析的未盡之業

研究篇

高竹嵐希望這些年的數據分析能幫助表演藝術產業與大眾、企業，乃至政府部門的溝通。筆者曾在某次演後座談上被問「台灣不是沒有什麼音樂劇，為什麼要特別做音樂劇？」大眾對台灣音樂劇的蓬勃發展一無所知，更不用說其他表演藝術。而政府部門也一樣存在重大的認知落差。


首爾

沉浸式表演成新趨勢

以深度體驗重新定義劇場

超越純觀賞性的「沉浸式體驗」熱潮，正在韓國表演藝術圈興起。《Heritage 晚宴》特別邀請曾在實境節目《黑白大廚》中名廚崔賢碩擔任總主廚，於世宗文化會館大廳設置 50 席限定餐桌，將韓國國樂元素轉化為料理靈感，以美食創作一場味覺與聽覺交織的交響曲。


 		  北京

匿名劇評「北小京」

13年後終現身出版評論文集

13年來，北小京和她的劇評經常是北京戲劇圈津津樂道的話題，北小京隱藏得夠深，從不回應對她的誇讚或謾罵，也從不在網路上的紛爭中出現，「北小京猜想」成了一種樂趣；再者，北小京的劇評總是引發討論與爭執，因為匿名評論讓北京戲劇圈收穫了真心話。


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