2024年就台灣表演藝術的產業分析而言是一個重要的年份。雖然OPENTIX兩廳院文化生活售票系統（以下簡稱系統）之總產值在2023年已達15.7億元，但此數據並不能與2020-2022充斥疫情停演的年份相比較，而與2019年的13.4億元比較則又需要面對中間長達4年間隔中的各種變因。反觀2024年，其與2023年皆為全年度都可演出的年份，且為相鄰年份，故兩年的數據差異較能如實反映台灣表演藝術的現況與發展。
本系列文章將透過系統之數據，以量化方式更細緻地檢視台灣表演藝術「蓬勃發展」的狀況，並拆分為3部分：從節目的觀點，從消費者的觀點，以及從筆者個人的觀點。必須強調，雖然系統目前約占全台表演藝術售票五成左右占比，但其數據仍僅能代表系統內部的銷售狀況，不能直接推論至全台各售票平台，乃至於非售票藝文活動之發展。
產值成長17%的背後
2024年系統總銷售金額為18.4億元，較2023年總銷售金額成長約17%；就算考慮去年年增率約2%的通膨後，仍是顯著成長。此似乎意味著台灣表演藝術發展的榮景，但其背後的細節仍值得細究。
首先，就各類型演出而言，此一產值成長是相對不平均的。2024年的產值增加大多來自音樂與戲劇類節目（註1），產值成長分別為 0.9億 與1.79億，漲幅約15%與25%。反觀舞蹈類卻是負成長約7%。雖然這很有可能與雲門舞集售票場次在2024年大幅減少有關（從2023年的27場降到2024年的8場），但也意味著台灣舞蹈類節目仍高度集中在少數團體上的現況，此點從歷年舞蹈類節目的排名亦不難看出。
其次，雖然產值增加約17%，但總場次僅增加約7%，表示產值的增加有一大部分並不來自於演出數量的增加。更進一步，我們可以觀察到總售票張數僅增加約2%，意味著產值的增加，絕大多數也不來自於售出更多的票券。
換言之，產值的增加很大一部分來自於——票變貴了。
票價飆漲
一如大多數觀眾的體感，去年度在各大小場館的各類型節目，普遍票價都有明顯的增加。若以各場演出平均票價（註2）的 中位數來計算，大型場館（註3）的音樂、戲劇、親子類節目，其 中位數分別達到 683、 1008與 716元，較2023年之漲幅分別為 10.70%、 5.88%與 10.32% ，遠大於前述的2%通膨幅度。若是再追溯到2019年就更可觀了，音樂類 節目之平均值在2019年甚至只有不到 600多元。以上數字若改用 平均數來計算時會略有不同，但仍反映相同的票價飆漲。
值得注意的是，在各類票價皆飆漲時，舞蹈類大場館節目平均值卻從2023年的917元跌到2024年的868元，中位數更是從977元跌到822元。連結到前述舞蹈類的產值衰退與高度集中，或許意味著舞蹈類節目面臨某種瓶頸。
節目型態與規模轉變
除產值與場次等數值變動外，一些節目型態的改變亦值得關注。就音樂類而言，動漫╱電影╱配樂音樂會在近年來高速成長，2024年的產值已達 0.96億元 ，這近乎是全系統產值的 5%。音樂類節目的排名上，前4名都是此類節目，前10名中包辦7名，是非常驚人的比例。值得注意的是，往年音樂類前10名通常都有歌劇類節目；今年雖在前10名未出現歌劇類節目，但歌劇類節目的產值其實也是在增加的，純粹是前述動漫音樂會等的成長相對驚人。
戲劇類節目部分，除近期登上紐約的現象級音樂劇《勸世三姊妹》外，職男人生等脫口秀類型節目亦大幅崛起，在戲劇類節目前10名中占3席，達康則在中場館前10名中包辦3席。長銷型節目的數量亦穩定成長中，如中場館排名中的《戲啊！出包惹》、《文雄與秀英》與《小王子》等。
最後，在親子類節目部分，今年度出現如「小小音樂大師課」類型的，半課程半節目式的演出。以上諸點皆顯示，各類型節目除了數值上的變化外，其型態亦有相當程度之改變。
註：
- 本研究以各節目於售票系統上註冊之節目類別大類進行區分。
- 各場演出的平均票價，以各場演出的總實售金額，除以該場演出的總售票張數（扣除10元券）來計算。
- 此處將可售張數800張以上之節目視為大場館節目，200到799張為中場館。
