劇場是一個需要大量「丟接球」的場域，創作者與表演者之間的回應與接收，決定了作品的長相，不過對田孝慈來說，動作設計這行業讓她感到既崩潰又驚喜感無限的地方，在於：「我丟出去一個想法，對方回丟給我的反而是之前想都沒想過的事情，那時常會違背我的慣性，且不同於我們日常生活中的相處或者對話，我們的身體與空間、道具結合以後，經過咀嚼，會吐出千萬種不同的回應方式。」
「我跟每個人的工作方式好像都不一樣，因為我很相信那個『自然』的東西——也就是演員與生俱來的條件。我覺得，如果可以從演員自己的慣性、或表演習慣開始去塑造我們想要的東西，這樣比較容易成功——但我不是為了追求成功，而是我沒辦法在短時間內讓你變成我，因此有些東西不會編那麼死。」所以像是她在替果陀劇場設計音樂劇的動作時，每首歌也只會先編約莫4個8拍，鎖定好元素與風格就去排練場，更希望與導演、演員一起發展每個場景裡的角色。
動作設計在劇場中被歸在「導演組」，一般設想，那該是導演風格的延伸，與導演一樣能夠發號施令、調整動作細節與走位。然而，偏偏也是因為介於導演與演員之間，李明潔認為自己的角色更像是一個「卡榫」，得把每個表演者的動作「鎖」進理想的位置。她描述自己的工作比較近似「溝通協調者」，作為「橋梁」連結導演與演員之間。「演員最了解那個角色在台詞中做什麼事情是合理的，所以我有時候也會讓演員先找到角色動作，自己再下去修剪。」
蕭煌奇舉了「穿衣服」為例，因為這件事對盲人來講是困難的，包含顏色與造型、功能的搭配，可能得都依靠他人來幫忙，現在則有手機軟體可以協助。但解決了基本問題，更有難度的是「美感」，他說：「『美麗』跟『不好看』對盲人來講，非常抽象，也非常無解，它沒有一個標準答案。所以，很多事情是要模仿，藉由一般人來告訴我好不好看，再讓自己去建構，逐漸知道該怎麼樣去搭配。」因為也不可能憑空生出模仿對象，蕭煌奇最常用的方式是從電影、影集的「觀看」，以及藉由日常、旅行等時刻的錄影。說是「觀看」，其實是「聆聽」，藉由對話、配樂等來理解內容；至於，有些僅有畫面、聲音而無對白的畫面，除了依靠朋友協助描述，還有現今開始運用在影集、劇場等的「口述影像」。
8歲時因疾病而逐漸成為深度聽力喪失者的葛蘭妮，在以打擊樂獨奏家的身分進入公眾視野後，人們對她的故事產生極大的興趣——聽障者何以成為專門處理聲響的音樂家？她又如何「聽到」音樂？然而大部分的臆測與疑問皆來自對聽力障礙的誤解，她因此親自執筆寫下了《聽覺散文》詳述自身的聽力狀況，如何利用其他的感官覺察聲音，並將聽覺定義為「一種特殊形式的觸覺」，當某個聲響事件發生時會透過空氣的振動傳播開來，多數人透過耳朵接收如此振動，但那不是人體唯一的接收管道。
2022年12月1日，日本指揮家小澤征爾睽違4年指揮齋藤紀念管絃樂團，並且透過世界網路播送，傳達出世界和平的祈願，全球觀眾皆受感動。在下台前，可以看到大師特別伸出手來，想要與小提琴聲部的一位團員握手。這位團員則沒有第一時間回應，是在鄰座團員的引導下，才伸出手來。因為這位團員，是一位全盲的小提琴家——和波孝禧。視障音樂家並不少見，但由於絃樂器的特殊性對視障者來說以是高門檻。進一步還能在樂團當中演奏者，和波孝禧應該是少數中的少數，這也令人好奇究竟是怎樣的人生歷程，讓他能在世界最頂尖的齋藤紀念管絃樂團中，占有一席之地。
「以前很多觀眾會說看不懂舞蹈，但是在艋舺國際舞蹈節，我們離舞者很近，你看到的不只是舞，而是人的身體、呼吸的狀態，甚至汗珠落下的軌跡，你都能看得一清二楚。」鍾伯淵興奮地說，甚至不只是舞者，在穿梭城市的過程中，觀眾也彷彿成為了表演的一部分，「在選擇要觀看哪一個舞作的過程，會擁有一種移動的自主性，而非被動在原地等待作品開演。移動中所產生的想像與期待，往往會讓作品真正在你眼前發生的時候，變得更精采！」
防疫政策開放後，中國演藝市場雖開始呈現全面復甦跡象，但網路直播間成為瓜分蠶食傳統演藝市場「第二舞台」的苗頭已勢不可擋。據最新發布的《2022抖音演藝直播數據報告》顯示，過去一年包括戲曲、音樂、舞蹈、話劇等表演藝術類直播在抖音開播超過3,200萬場，平均每場觀眾超過3,900人次，跡近每天都有近9萬場中等觀眾規模的演出在抖音上演。相反，即便是黃金演出季的五一假期，傳統實體演出場次總和也只有5,900場左右。
過去3年都未能如常舉行的香港藝術節，本來小心翼翼分階段安排節目宣傳，現在也終於順利迎來海外藝術家來港表演，這對觀眾和藝術節來說真的是兔年最佳禮物。畢竟防疫措施也剛放寬不久，大型歌劇應該要等明年了，但不少藝術節節目也頗令人期待。新年新氣象，期待火花四濺。
評論網站「評地」劇評人票選2022年澳門「值得一記的演出╱現象」，11名劇評人共提名17部演出，其中最高票數演出為音樂劇《宜民傢私店》和改編自澳門電影的獨腳戲《藍色時分》，兩劇均獲4票。這兩部演出，一為面向大眾的音樂劇，另一則為實驗性小劇場，演出後均引來兩極化的回響。
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