艾芙琳．葛蘭妮是世上第一位以獨奏家姿態縱橫樂壇的打擊樂演奏家，在2007年以傑出成就獲英國女王伊麗莎白二世親授皇家爵級騎士司令勳章（DBE），她的音樂生涯在眾人的質疑聲中開啟，也不斷以優異的演出及實際作為來回應種種偏誤的刻板認知。
聲響的受器只能是耳朵？
德國導演湯瑪斯．里德爾施埃默（Thomas Riedelsheimer）在他2004年榮獲BAFTA Scotland最佳紀錄片獎的電影《觸覺聲音：葛蘭妮的聲音之旅》（Touch The Sound：A Sound Journey with Evelyn Glennie）中，拍攝了葛蘭妮在學校指導一名聽障生的過程，兩人先用眼睛仔細觀察了室內大鼓（Concert Bass Drum）的鼓皮被敲擊時的狀態，隨後她邀請學生一手持鼓槌擊打，另一手觸摸著鼓胴，留心感受經由敲擊產生的振動，在兩人用同樣的方式體驗過各式尺寸不一的樂器後，她讓學生指出不同樂器產生的振動能在身體的哪些部位形成共振。
葛蘭妮隨後解釋道，演奏家敲打了樂器後，在觀眾的感知中，他們聽到了一個聲響，該聲響經過一段時間就消失了，但對演奏者來說，在聽得到的聲響之外，還可以透過視覺及觸覺感知到振動在持續發生，體驗一個聲響始於擊打瞬間、止於振動消失的完整過程，因此她興奮地對學生說：「事實上，我們聽到的更多。」
8歲時因疾病而逐漸成為深度聽力喪失者（profoundly deaf）的葛蘭妮，在以打擊樂獨奏家的身分進入公眾視野後，人們對她的故事產生極大的興趣——聽障者何以成為專門處理聲響的音樂家？她又如何「聽到」音樂？然而大部分的臆測與疑問皆來自對聽力障礙的誤解，她因此親自執筆寫下了《聽覺散文》（Hearing Essay）詳述自身的聽力狀況，如何利用其他的感官覺察聲音，並將聽覺定義為「一種特殊形式的觸覺」（a specialized form of touch），當某個聲響事件發生時會透過空氣的振動傳播開來，多數人透過耳朵接收如此振動，但那不是人體唯一的接收管道。
葛蘭妮在中學時期經歷了特殊的訓練，在埃倫學院（Ellon Academy）打擊樂老師朗恩．福布斯（Ron Forbes）的建議下，她取下助聽器——那台在擴音同時也讓音訊嚴重失真的小機器，先感受不同的聲響會在身體的哪個部位產生共振，再藉由聽力損傷前的絕對音感記憶來判斷聲響發生的音域，比如高音會在臉、頸處產生共振，低音的振動則可透過雙腳感知，如此一來，她將自己的身體轉化為一只大耳朵，並發現與耳朵相比，身體可承受更大量的振動而不易出現聽覺超載的困擾。
科技小學堂
骨傳導技術興起，開啟嶄新聆聽方式
聽覺障礙並非一片寂靜，而是耳鳴、耳悶，或聽見自己說話的回聲，或放大的心跳與呼吸……有時更伴隨的暈眩、頭痛等，簡直苦不堪言。這對平日生活已大受影響，更何況從事音樂的表演者。
2022年韓國人氣歌手李知恩（IU）舉辦個人演唱會尾場時，坦承自己罹患了「耳咽管開放症」，「嗓子啞了，用粉身碎骨的力量也可以，但耳朵不受控」、「像是身處地獄」是她飽受折磨的心聲。事實上，20多年前，有「平成歌姬」美譽的日本歌手中島美嘉，罹患的就是同樣病症，嚴重程度使得她緊急取消了出道10周年紀念演唱會、暫停所有演藝活動。後來，她為了要聽清楚自己的歌聲而大聲唱歌，因此誤傷了聲帶。不過她也不斷地尋找應對的方式，例如從2021年慶祝出道20年等影片中，都能發現她利用雙腳左右踩踏穩定節奏，及在需要時用手掌觸摸音箱感受震動來判斷歌曲進行。
手摸音箱，或是光腳感知律動，都是以身體作為接收器。值得一提的是，相較於一般透過氣體震動耳膜傳達的聆聽模式，近年來更有「骨傳導」技術的興起。所謂骨傳導，就是將聲音轉化為不同頻率的機械震動，接觸到人的顱骨、耳囊（內耳外部堅硬的骨質）、聽覺中樞等地區來傳遞聲波，能在環境聲響中，以接觸、並不影響他人的方式還原清晰的音源。此項技術對於聽覺障礙與耳機技術，都有劃時代的貢獻。（李秋玫）
