《PAR表演藝術》電子報 2023年10月18日

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藝號人物

跟觀眾站在一起的時候，喜劇就是自由的

劇場編劇、導演 謝念祖

謝念祖說自己在念戲劇系的時候就屬「異類」，而自2005年投身綜藝節目編導，開始製作《全民大悶鍋》時，他的異質性就顯得更高了，創作思維開始分成兩類：電視上的笑點以及劇場裡的幽默。總而言之，其作品橫豎都得是好笑的，無論螢幕前或者是劇場裡皆然，也必須如此——他天生喜歡看大夥兒笑成一片的樣子。從劇場到綜藝節目，接著成立了自己的團隊「全民大劇團」，捕風捉影社會中的議題時事，任何嚴肅的想法，被他相中以後，都是喜劇。


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紀念大師

哀淒大廣弦、瀟灑老神仙

痛悼人間國寶樂師 林竹岸

第34屆的傳藝金曲獎甫結束，便傳出民權歌劇團創辦人林竹岸老先生逝世的消息。才送走歌仔戲經典唱將陳美雲老師，對岸的漳州薌劇音樂家陳彬老師也撒手，此時要再放下我們的竹岸仙仔，真是讓人萬般不捨得，更為歌仔戲精華世代值此凋零之秋，備感焦慮跟心慟！ 民權歌劇團能悠遊表現中西樂與不同劇種的多元，恐怕在台灣再也找不到音樂內涵同樣豐富的民間職業團隊，而竹岸阿伯一輩子學會的本事，便只能在他不同的子嗣跟徒弟們的身上找了。




選擇 如荒煙漫草

選擇

演員 莫子儀

我詮釋著不同角色的生命，不是為了要藉此得到注目，或形塑自我成為偶像，也不是只將他們的故事當作茶餘飯後的消遣；他們的生命豐富了我，指導著我，甚至畫出這世界的各種色彩，不論是醜陋、骯髒、不堪入目的。這個世界的殘缺與真實，都警惕著我們歡愉不是理所當然，甚至正在刻下傷害。 長年來自己一直遊走在體制的邊緣，城市的邊緣，社會的邊緣，卻也知道自己離不開體制，離不開城市，離不開社會。拒絕體制太自命清高，我唯一能做的，只有選擇。




史詩與扮演 藝@書

史詩與扮演

《雷曼三部曲》與表演傳統的恢復

根據《雷曼三部曲》中文版譯者朱安如的〈譯後記〉，義大利作家馬西尼在2010年的時候，是以工作坊的形式開始醞釀，兩年後再以廣播劇的形式首次發表。換言之，從一開始，《雷曼三部曲》的創作就不是為了閱讀，而是為了演出。全書充滿了無數的人物，但多次搬上歐陸舞台的製作，則只用了12、15或其他數字不等的演員。一直到因為英國國家劇院現場而為台灣觀眾廣為熟知的《雷曼兄弟三部曲》這個演出，導演山姆．曼德斯更是只使用了3位演員。


台北

雲門《波》

台北場觀眾率先體驗身體結合舞作應用AI

雲門舞集鄭宗龍新作品《波》邀請日本新媒體藝術家真鍋大度合作。舞者的身體、聲音、神經與程式和LED影像相互交織，將舞蹈能量以高速傳遞給觀眾。其中AI段落，鄭宗龍保密地說：「期待觀眾進到劇場，找到隱藏的AI線索。」


 		台北

延續「臺灣妖怪演劇計劃」

《落人之家》 書寫被遺棄的「人」

再現劇團葉志偉說：「比較不科學、迷信的東西，較常用流傳的方式被記錄下來，而這個流傳的方式要花大量的故事來擴充它，才會一直豐富下去。『妖怪』沒有辦法被寫在正規文本裡面，就需要透過故事讓他活下去。」


曼谷

當代舞大師皮歇．克朗淳

參與曼谷雙年展實驗短片演出

這部短片由曼谷雙年展的藝術總監阿皮南撰寫劇本，選擇以威尼斯作為起點，是因為威尼斯在中世紀曾經是黑死病肆虐的地區，映照前世界面對的COVID-19疫情和俄烏戰爭帶來的死亡，把歷史結合當代世界的情勢，對人類社會的發展進行反思。


 		  新加坡

必要劇場與實踐劇場

推出舊作重演

實踐劇場則在今年三度重演《四馬路》，以流動式演出的劇場形式，探索滑鐵盧街150年的歷史。這齣戲於2018年首演，之後在2020年演出時卻因疫情影響，僅演1場就被迫取消。今年重演，卻在距公演倒數10天的7月24日凌晨發生火災，所幸無人受傷。


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