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謝念祖(郝御翔 攝)
藝號人物 People 劇場編劇、導演

謝念祖 跟觀眾站在一起的時候,喜劇就是自由的

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謝念祖說喜劇是自由的,「因為是大家都可以講的啊,只要不傷害到人、不要違背社會規範,喜劇就是自由的。」說著,感覺前後句兜不起來,又是自由又是規範的,分明限制重重,哪個才是對的?

不過,仔細一聽,謝念祖說的的確是「自由」,而非「容易」,喜劇和自由一樣,都不是件容易的事情。他畢竟不是為了容易才做戲的,純粹就是喜歡全場笑起來的感覺。

做喜劇的我,是個異類嗎?

謝念祖說自己在念戲劇系的時候就屬「異類」,而自2005年投身綜藝節目編導,開始製作《全民大悶鍋》時,他的異質性就顯得更高了,創作思維開始分成兩類:電視上的笑點以及劇場裡的幽默。總而言之,其作品橫豎都得是好笑的,無論螢幕前或者是劇場裡皆然,也必須如此——他天生喜歡看大夥兒笑成一片的樣子。

「我是國立藝術學院第8屆的,記得當時因為學校資源有限,一班只能有6個人主修導演,只好展開徵選,要我們各自導一齣短劇呈現。那時候我導了經典喜劇《誰在一壘》,大家看了都好開心。不過,有個老師就問:『你一路走來都做喜劇,這樣好嗎?』」謝念祖回憶大學的這段往事,說的歷歷在目,他也清楚記得,自己那時候還沒來得及回應這問句,另有位老師便率先開口:「若有個人都去打NBA了,就不要讓他去踢足球啦。有天他想做悲劇自然就會去了。」

言下之意,鼓勵謝念祖不要客氣,朝喜劇的球路邁進吧。

「這個老師,就是羅北安。」謝念祖說。

時隔30來年,他想做悲劇的那天還沒來到,依舊滿腦子想著哪裡好笑往哪裡衝去。多年前,謝念祖從劇場到跑道綜藝節目,接著成立了自己的團隊「全民大劇團」,捕風捉影社會中的議題時事,任何嚴肅的想法,被他相中以後,都是喜劇。

比方說《當岳母刺字時,媳婦是不贊成的》講的是婆媳交惡問題,卻能被讓全場讓樂得笑中有淚;《最後一封情書》講述安寧療護,哇,這夠沉重了吧?然他精心安排,使故事中間殺出叔姪聯手詐騙遺產的情節,荒謬非常;就連在疫情中誕生的《仁愛路六號》亦然。

還嫌故事太離奇?現實的荒唐事更多

《仁愛路六號》本由公家機關委託製作,要求與國父紀念館之地利位置扣緊密扣合,「邀請的契機,就是因為國父紀念館落成50周年啊。一開始收到這個邀請,我還想直接拒絕,想說這什麼題目啊?還不是因為那時候適逢疫情,走投無路,對方保證不管這齣戲演不演都拿得到錢,我才接了下來。」

這一接,不得了,衰事鳥事全部被吸附過來,不知這是否為創作者的神秘體質,一旦收到某個命題,整個宇宙都會協助你找到最離奇荒誕的素材,共同成就這個故事的完成。

例如,謝念祖聊起他寫劇本的那段期間,偶遇羅大佑,得知他是在國父紀念館開唱的流行歌手第一人,「然後唱完就被封殺了,說什麼國父紀念館是台灣重要的場所,流行歌手開唱是很不莊重的,館方好像還發信函給滾石唱片,說羅大佑以後不可以再走進去,也導致那時候所有流行歌手都不能進去開唱。」

「《仁愛路六號》這齣戲,根本可以說是台灣最大的室內實境秀了,在國父紀念館演出國父紀念館。」說著,謝念祖想到更多塞不進劇本的荒唐之事,例如當年對岸第一次有團隊到台灣來演出,那時開演前發生的事:「當時首演的時候差點無法開演,因為北京單位來看了,但演出一開始得放國歌,北京無法接受,那怎麼辦?國歌得放,戲也得演,最後商量的結果,就是國歌播出時他們退到走廊上,等放完國歌再進來。」

諸如此類,製作喜劇的過程,多得是比喜劇還離奇的現實。謝念祖容易嗎?

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謝念祖

國立藝術學院劇場藝術研究所表演組畢業。曾任知名電視節目《全民大悶鍋》、《全民最大黨》、《住左邊住右邊》等編導,並於2005、2009、2011年三度榮獲金鐘獎最佳綜藝節目獎。現為全民大劇團團長、一元布偶劇團團長。擁有豐沛的創作能量,編導作品眾多,因擅長喜劇,自稱為「苦中作樂編導」。

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