Play Music, Play Game！

電玩音樂，不僅僅是遊戲的一部分，更是許多人童年與成長的重要陪伴。從紅白機時代的簡單旋律到現代遊戲的交響樂規模，電玩音樂記錄了每個世代玩家的回憶。此外，電玩音樂的魅力不僅局限於遊戲玩家。YouTuber 海牛認為電子遊戲逐漸成為一種新型態「整體藝術」，小提琴家曾宇謙談及音樂與電玩的情緣，陳銳更分享了他的人生哲學與遊戲體驗，在在展現電玩如何超越娛樂，成為藝術與哲學的交集。本專題將帶領讀者回顧電玩音樂的多樣性，探索其如何與我們共同成長，並且打動我們的情感。

一次搞懂橫跨半世紀

電玩音樂設計簡史

與影視戲劇的配樂邏輯不同，遊戲的配樂模式是極富彈性的。遊戲在推進關卡、劇情的時機卻是不固定的，因應無法預測的玩家指令，在戰鬥、劇情演繹或對話時，都需要植入不同的音樂，便讓遊戲中的音樂設計，需要更功能化也更多變的思考。

五位不可不知

日本電玩音樂作曲家

你或許不熟悉他的大名但一定聽過他的作品，那就是任天堂遊戲公司配樂第一把交椅，《超級瑪利歐兄弟》與《薩爾達傳說》系列的作曲家——近藤浩治。第二位要介紹金氏世界紀錄上「最年長的電玩音樂作曲家」，以《勇者鬥惡龍》系列聞名的椙山浩一。

女演員好難當，但我死都不會後悔！

張擎佳

在戲裡，大家跟著她充滿爆發力與情感的歌聲又哭又笑；在戲外，也有很多人直接以角色名稱「宋國珍」稱呼她。這位音樂科班出生的演員，曾經唱壞自己的嗓子，卻從來沒有想過要放棄這條路；於是，本次的「藝術家請回答」邀請張擎佳參與，讓她回應粉絲想要知道的問題——除了會大罵髒話的宋國珍之外，張擎佳還有哪些面向？

青春政府的逃難須知

關於鄭智源的《已讀》

革命青春到了今天，一下子成為可徵用的政治資源。王德威說得更絕，那叫做「走過安那其，看見法西斯」。《已讀》中的4位大學生就處在這種不再需要反抗，又難以接受規訓的尷尬裡。為什麼要反抗？學校老師是那麼樂於和同學溝通，爸媽是那麼愛無論LGBTIQ+都好的你。離開校門和家門，還有文化中心這個大家庭歡迎你來當志工，幫助市民增加素養，幫助建商增加銷量。這裡就算不是天堂，我們也已經不可能更幸福了。所以，4位大學生表現得那麼有禮貌，有禮到一旦感覺有什麼不對，那一定是自己的不對。

姜佩德：這份工作，是從母親手中接棒的

兩廳院導覽志工

畢竟是由母親手上傳承下來的——傳承的不是營利之事，而是服務的意志。旁人更無法理解的是：志工服務對姜佩德來說，不是工作，竟是一種紓壓。 在母親擔任志工以前，姜佩德就曾經嚷著父母能否帶她來這裡聽音樂會。當時她是個國中生，「有一位好喜歡的鋼琴家來這裡表演，可是票價不便宜，父母當時替我買了一張票，讓我自己走進去，他們就在外散步等我結束。」也不知道是否正是這個因緣際會，讓母親日後竟也主動申請兩廳院的前台志工，開啟了長達10多年的志工生活。

耿豫安：一直以來，我都覺得這是件很酷的事

兩廳院導覽志工

說起對國家兩廳院的第一印象，耿豫安還記得那是幼兒園校外教學的途中，校車經過兩廳院外圍，有個年紀小一兩歲的孩子告訴他：「我媽媽在裡面上班喔！裡面很～大～」當時的童年童語，在心中成為種子，他後來一直想知道——究竟兩廳院內部，長什麼樣子？

李思緯：我所信仰的，是社會的善意

北藝中心導覽志工

我的父母親從以前就一直鼓勵我們多方嘗試，不要那麼快就定錨自己的出路。受到這樣的家庭教育啟發，她自高中開始就積極投入YMCA 的海外志工服務，大學期間因疫情之故，又轉而尋找台灣的志工機會，適才輾轉遇見了臺北表演藝術中心的招募訊息。

賴囿任：投入，是不希望那些美好消失

草草戲劇節志工

起初我是以表演嘉賓的身分，接觸草草戲劇節的。過去，他也曾經覺得「志工是在消耗時間，不然就是大學生賺學分點數才會去做的事情。」然而實際參與後發現，大家不為錢、真心以熱忱投入一件事情的感覺，真的很好。

涂宥柔：成為「追風者」，跟著演出就像追隨慶典

紙風車劇團志工

一開始，他們只是一群單純的「追風者」，顧名思義，就是「追著紙風車」巡演的人。由看戲成員自行發起的活動。乃至後來紙風車劇團正式為其掛名，追風者開心不已，「能穿著紙風車的衣服，我們都感到與有榮焉！」