| | 《PAR表演藝術》電子報 2026年04月08日如無法順利瀏覽內容，請按此處 |
 音樂 雙鋼琴的極簡幻境拉貝克姊妹與葛拉斯《考克多三部曲》拉貝克姊妹的音樂啟蒙源自於同為鋼琴家的母親，而她們的母親更是承襲自法國鋼琴巨匠瑪格麗特．隆的琴藝。兩人在琴鍵上的表現，被《泰晤士報》盛讚為擁有「精準的靈敏度、精湛的琴藝、心有靈犀的協調」。也正是這份難以言喻的契合，讓她們與美國極簡主義大師菲利普．葛拉斯結下不解之緣，進而孕育出此次演出的重頭戲——雙鋼琴版《考克多三部曲》。  |
 展覽 那些年，我們一起走過的創作路台北當代藝術館「凹陷」展這次的展品，有些是以團體名義或團隊方式操作出來，但多數仍是個別藝術家的創作，藉以回望那些曾經支撐創作，卻慢慢隱沒的團體生活時刻，如：同為「後八」成員的崔廣宇，以錄像《幸福盲區》回溯這段相濡以沫的時光：穿著棒球裝備和拿平底鍋卻打贏一場網球賽，是對團體短暫風光的緬懷，而像這樣以無厘頭、游擊式介入的行動方式，也形塑了他創作中的某些模樣。 |
 劇本 暗中的孩子喬埃．波默拉《孩子》《孩子》開始前，劇本中是一張角色列表，上面沒有任何名字，只有「父親」、「母親」、「兒子」、「女兒」等家庭稱謂。這種去識別化的設定，不只替角色脫下傳統敘事中厚重的生命經驗與背景故事，更將視野從特定個體擴大至身分原型的層次。無名的角色沒有歷史，他們在台上的語言拋接便不再是特定時空下積累而成的衝突，而是關於父母職與兒女職的普世辯證。 |
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