自由業/謝子晴：否。 若以「不要表演最永續」而認為是假議題，去同理所有的藝文活動，包含市集、展覽及藝術節等，也都會是不要舉辦最永續，但這是不可能的。只是在耗材（道具）層面因為各個表演的獨立、獨特性，能再利用的難度較高。或許可以設置類似「建材銀行」與「檔案中心」兩者之結合體的單位，在籌備演出時，可以先在此搜尋是否有可用的材料，更進一步在授權下促成另一形式的合作之可能。永續不只是減少耗損、低碳化，增加循環價值也是重要的一環。
第1冊「永續製作」，以團隊組成、概念發展、製作採購、拆台清運這4個流程貫穿，從藝術、技術到行政，建構永續意識；同時針對劇場最需使用實體資源的舞台布景、服裝道具、交通運輸的碳排放，制訂了3個等級。
溫室氣體對於地球上的生命相當重要，然而過多卻會造成氣候災難，就好像幫地球蓋了一件又一件的棉被一樣，加劇地球暖化，造成地球發燒。工業革命之後，大量使用煤炭、石油等化石燃料，造成全球暖化現象變本加厲。
「淨零排放」一詞源自於2015年通過的《巴黎協定》，內容規定締約國致力推動減碳政策，目標是本世紀末全球氣溫升幅控制在不超過工業革命前攝氏2度，最理想是控制在1.5度以內。 根據2021年聯合國政府間氣候變化專門委員會最新報告指出，要實現這目標，前提是2030年之前全球溫室氣體排放量必須減半，並在2050年達到「淨零」。 目前全球已有超過150個國家宣示共同努力。2021年世界地球日，蔡英文總統也宣示台灣與世界共同邁向淨零，「2050淨零排放」正式成為台灣政策與立法目標。
生於拉脫維亞音樂家庭的安德里斯．尼爾森斯，是現今最活躍於國際樂壇的中生代指揮家之一。他目前同時帶領著歐洲與美國最負盛名的兩大交響樂團，也充分運用了這個契機讓他們彼此交流、產生出新的音樂火花。11月中旬尼爾森斯將帶領萊比錫布商大廈管絃樂團來台，這也是他2018年就任後第一次和布商大廈樂團在台灣演出，並將帶來與樂團有深厚連結的作曲家舒曼、孟德爾頌、華格納、布魯克納的作品。
創立於1743年的萊比錫布商大廈管絃樂團，是世界上第一個由市民階級發起而組成的樂團，一開始只有16位樂手，隨著時間發展，樂團的規模逐漸擴大，並在西洋音樂史上扮演著舉足輕重的角色。 其中最獨一無二的，就是絃樂的音色，「比較暗、但柔軟的音色，這個聲音的特質，就是樂團深沉的基底。」樂團中提琴首席Dorothea Hemken解釋。為了要維持這個傳統，樂團在各方面皆做了努力，包括樂器的選擇，如堅持使用德式單簧管及德式長號。
為期5天的工作坊中，密集安排了藝術行政課程講座、一對一面談、提案診斷及台北文化實體探查。本刊特地從中挑選了3場課程：「作品溝通裡的留白藝術」、「表演藝術中的市場機制」及「與藝術家並肩同行」進行側記，以饗讀者。
這次的「亞洲連結：製作人工作坊」也邀請到獨立表演藝術製作人與構作余岱融、聚思製造端總監高翊愷、臺北市立美術館策展人蕭淑文，就個人與藝術家工作經驗進行個案分享。
我們必須認清3個事實：一、『在藝術當中的人都活在一個夢幻世界，且帶著不現實的期待』；二、『面對市場，沒有人有解決方案，因為爬過一座山，只會有更多山頭等著我們』；三、『我們總說資源不足，但資源不足卻也逼使我們產生創意』。
即使在看似言論自由的民主社會，當某些特別敏感、觸碰社會禁忌的題材成為創作者亟欲想與交流的議題，製作人需要先創作者一步思考，如何在確認藝術家與團隊安全的情況下，盡量不降低創作能量地，讓故事以最大完整度被呈現。
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