E-paper 2025/03/05 電子報｜ PAR 表演藝術雜誌

《PAR表演藝術》電子報 2025年03月05日

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葛哈爾的聲音最顯著的特徵之一，便是其難以複製的音色。事實上，他的音域跨越了男中音的標準範圍，音色充滿光澤，無論是在激情澎湃的段落中，或是在更為沉靜、內斂的片段裡，葛哈爾都能夠精準地把握住音樂的核心。他的聲音並非單純的技術展示，而是情感的傳遞者，能夠在每一個樂句中透露出作者的思想與情感，甚至能將聽眾帶入深刻的情境中。就因為葛哈爾的演唱風格非常注重歌曲背後的詩意、情感與故事性，讓他在演繹舒曼、舒伯特、馬勒等作曲家的歌曲時，能夠將每一首曲目帶入全新的層次。

戲劇

映照日常的魔幻想像

何日君再來劇團《在獨角獸消失之前》

呂俊翰與阮慧敏的編導合作，來自因陸愛玲老師的課堂需求進行媒合，討論命運的作品走向三部曲系列，雖是呂俊翰的發想，但《獨角獸》的故事源頭卻與阮慧敏有相對密切的關係，一是「獨角獸神諭卡」，另一則是「婚姻」。

舞蹈

巡演日本

雲門舞集《定光》《波》

雲門舞集有16年之久未曾再赴日本演出。2025這年將先於夏季登上「瀨戶內國際藝術祭」，演出《定光》與舞作選粹，接著於年底帶著藝術總監鄭宗龍與日本新媒體藝術家真鍋大度合作、融合科技與舞蹈的《波》，巡演橫濱、京都與北九州。

立即試閱

台新藝術 ARTalks

藝術宮縮—誕生於信仰魔法的超級業務

就John信藝術—莊約翰個展

評論人/崔廣宇：從不去懷疑藝術為何而做的創作不也是一種迷信嗎。他擅長跟當代藝術圈借牌的業務能力，以及沒有太多顧忌地去組織展演、靈活操作民俗語彙變成藝術策略所展現的自由度，相較起來和那種急於定義個人創作風格堅守血緣貞操的當代藝術操作習慣有著很大的不同。（台新藝術獎邀請提名觀察人，深度探討各種面向的當代藝術展演，更多精彩評論請見ARTalks網站）

話題追蹤

談另一種觀眾想像

捌號會所、壞鞋子舞蹈劇場與窮劇場

以劇團創作站穩自身在台灣劇場圈的腳步，此策略也在窮劇場的觀眾經營方面看出成效。以電影為例，觀眾通常會鎖定導演、演員而非電影公司，對窮劇場也是如此。尹真和我在作品與教學上長期耕耘，觀眾看著我們一路以來所演、所行，就像用劇場彼此傾談，談久了，就習慣跟著進場看窮劇場的作品。藝術家個人特質與獨特的創作風格，讓高俊耀感覺自己吸引的觀眾似乎也有類似共鳴。觀眾會挑戲，戲也會找到觀眾；窮劇場觀眾的面貌隨著時間愈來愈更清晰，某個角度來看，似乎和喜好歷史、文學閱讀有一定關聯。

上海

音樂劇被綁架

人質帶來後遺症

「人質」文化現象，指的是音樂劇的製作，從創排、營銷到演出，製作方把演出的成敗、票房的盈虧、口碑的好壞，押寶在邀約擔綱主演的明星或流量藝人身上；而另一方面，觀眾或粉絲則把自己喜愛的藝人作為「人質」，與是否擔綱音樂劇的主演緊緊「綁架」在一起。於是，便出現這樣一幅奇異的場景：在歲末年初，音樂劇《戰爭與和平》剛官宣當紅流量男團明星馬嘉祺加盟，瞬間，但凡有馬嘉祺參演場次的票價即刻被爆炒到近5,000元人民幣，而其他場次則紛紛打起了100多元的骨折價。

香港

藝術發展局修訂資助制度

盼增藝術團隊獲資助機會

以往獲年度資助團隊不能申請一般計畫資助，而是另設額外資助計畫，讓更小型的團隊、業餘團隊和個別藝術家，有機會在一般計畫資助內得到更多的關注。新制是獲年度資助團隊可申請競爭一般計畫資助（額外資助計畫取消）。

澳門

評地、Art騷共同體

兩種年度劇場回顧

近兩年澳門劇場界都會出現兩個年度演出的票選活動，一個是表演藝術評論網站「評地」的劇評人「年度回顧」，另一個是網上平台「Art騷共同體」的「本地舞台劇網上票選」。兩者均為年度表演藝術類回顧活動。

新加坡

M1藝穗節前途生變

非主流演出還有舞台嗎

新加坡M1藝穗節創辦於2005年，由新加坡劇團必要劇場主辦，每年會設定與社會和世界課題相關的主題，例如戰爭、氣候危機、移工困境、心理健康等，任藝術工作者們回應。21年來由電信業者第一通贊助，然而第一通將在今年以後撤資。

檳城

舞踏家市原昭仁舉辦工作坊

成果演出打破禁忌

成果展旨在展現舞踏的入門基礎，沒有一般認知的白色身軀或幾乎靜止的姿態，每個人彷彿都在透過肢體觀照自己，動作緩慢但沒有一刻停下來，40分鐘內氣息流動全身，到了後面愈來愈頻密，雙手交疊呈上升之勢，最後暢快地吐出一口氣，結束了演出。

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