《PAR表演藝術》電子報 2025年12月03日

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藝號人物

從局外人到專業馬戲之路

澳洲瑟卡馬戲團藝術總監雅倫.萊弗許茲

我對戲劇不滿意,我覺得裡面有太多表演、太多假裝成不是自己的樣子。而我真的很喜歡馬戲的「真實」與「當下」,它讓人覺得充滿危險和興奮。我在劇場裡很容易覺得無聊,但馬戲從不讓我無聊。我常在一些我不算擅長、不具備太多經驗的領域工作,而我覺得自己擅長「學習」。我喜歡那種經驗,它讓我保持活躍、保持投入。


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聚光燈下

理解混沌就無所謂邊界

身聲劇場團長莊惠勻

她習慣以邏輯推理來理解世界,總是先在腦袋裡過濾一遍行動的對錯——而在身聲,這種「預判」恰恰是要被打破的。「我的頭腦轉太快了,身聲讓我學會讓身體先反應。」於是,她第一次學習用一種更直接的方式活著。


聚光燈下

用電玩重寫劇場

導演、編劇蘇洋徵

打開蘇洋徵隱藏人格的關鍵字是「重金屬音樂」。若有什麼題材或形式能讓這位肆意遊走於影視、劇場、動畫的創作職人蘇洋徵毫不猶豫地答應,那非得是搖滾樂不可,重金屬的更好。而當這組關鍵字不經意現身於訪談之中。




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台新藝術 ARTalks

從提問習得適應荒謬的能力

明日和合製作所《我,有一個問題?》

評論人/崔廣宇:藝術家利用場景變化來緊扣表演的敘事能力真的沒話說,藝術作為一種方法,嘗試與整合不同資源來有效傳遞訊息的覺悟與認知,不也是重要的提問能力?誰說畫家不能編舞,有時隱藏在生存潛規則裡的答案與自我設限讓人不敢提問「為什麼不行」,甚至連自問自答的機會都沒有。(台新藝術獎邀請提名觀察人,深度探討各種面向的當代藝術展演,更多精彩評論請見ARTalks網站)




穿越時空,重現巴洛克本真之聲 藝@CD

穿越時空,重現巴洛克本真之聲

台北室內合唱團專輯《璀璨巴赫》

為達到巴洛克時期的演奏標準,合唱團經歷了嚴格訓練。台北室內合唱團企劃經理鄭逸伸透露,團內特別挑選16位成員參與,加上獨唱家共20人。這正是韓岱心目中清唱劇的理想規模。在長時間的訓練與排練中,團員們學會與古樂器「共呼吸」與「共聆聽」:「我們第一次體會到,樂團老師們在演奏的時候是會知道你在唱什麼、會去聆聽、會希望渴望跟你在一起呼吸,然後再一起唱的樣子。」




在歌舞嘉年華中 看見島國文化的深刻印痕 四界看表演

在歌舞嘉年華中 看見島國文化的深刻印痕

法蘭克福「誠摯敬上,菲律賓」藝術節

「藝術節名是借用寫信時結尾祝福語,誠摯邀請德國觀眾前來認識他們以前從不認識的菲律賓。」在策展論述中編舞家艾薩.霍克森解釋。菲律賓文化裡的不可或缺的核心概念「kapwa」,也成為此藝術節重要的一環。Kapwa的意思是人們存在世界中的方式並非個體孤立,而是互相連結和認同。它也代表著一種集體存在精神,構成團結、相互支持及將他人視為「我們」的一分子。




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男高音黃亞中

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PAR特別邀請男高音黃亞中來接受各位的靈魂提問,留言您的提問,就有機會讓藝術家親自為你解惑!即日起至2025年12月20日截止,投稿題數、字數不限;預計於2026年出刊,敬請期待!


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演員蔡佾玲

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布袋戲主演王凱生

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編舞家賴翃中

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