| | 《PAR表演藝術》電子報 2025年12月31日如無法順利瀏覽內容，請按此處 |
 2025年度現象4 文化幣年齡持續下修文化部積極推動藝術向下扎根為鼓勵青年參與藝文活動，自2023年開始辦理的文化幣政策，逐年下修發放年齡，從最初的18至21歲，擴大到16至22歲，並於今年開始試辦13至15歲的青少年，享有600點的文化幣。文化部也積極拓展青少年藝文參與管道，啟動「文化部推動表演藝術青少年節目開發計畫」，藉此去彌補「多數劇場演出以成人、或兒童為主」的現象。  |
 2025年度現象5 當大劇院不再週週換檔開啟劇場製作新生態表演空間增加，無疑讓從業人員期待劇場生態可以脫離「週週換檔」的惡夢，有機會拉長創作期程，藉多場次演出打磨作品、攤平成本、讓口碑發酵、擴大觀眾基數，從創作、製作到行銷，都能產生良性循環。這幾年，在團隊的審慎評估下，長銷演出多以中小型劇場為主；要面對大劇場，還需要一點勇氣。 不過情況似乎迎來轉變。 |
 2025年度現象6 國際頂尖大師梵志登來台接任長榮交響樂團駐團指揮今年台灣音樂圈的一大焦點，無疑是國際級指揮梵志登正式接任長榮交響樂團駐團藝術家。梵志登的駐團不僅讓樂團在國內表現亮眼，更帶團出國巡演。合作並非局限於舞台上，而是延伸至教育與社會層面。長榮交響樂團與臺灣師範大學正式簽署協議，開啟「樂團進校園」的計畫。由梵志登親自指導學生樂團排練，帶入職業管絃語彙與音樂觀念。 |
 烏鎮 第12屆烏鎮戲劇節閉幕狂歡之後卻見困境？2013年，第1屆烏鎮戲劇節在忙亂中啟航。當時的烏鎮戲劇節是一個真正的藝術烏托邦，藝術家們出於對戲劇本體的純粹熱情，以戲劇為媒介進行交流。12年一個輪迴，烏鎮戲劇節已從小型藝術事件升級為現象級文旅IP。但隨著規模擴張，戲劇節的本質也在發生改變。早期還是藝術烏托邦，如今已發展成為需要被精心計算的「文化shopping mall」。 |
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