| | 《PAR表演藝術》電子報 2026年07月15日如無法順利瀏覽內容，請按此處 |
 編舞家走進馬戲帳篷 從承擔風險、重力實驗到真實肉身當代編舞家走向馬戲的5種思考途徑在「舞蹈／馬戲混種」的交錯中，馬戲不再只是填補舞蹈敘事的工具，特技本身即被賦予了編舞思維。當特技動作被「句法化」，肉身拋接與堆疊便轉化為一種「重力的詩學」。這種跨界的碰撞，促成了一種「編舞式馬戲」的誕生，也讓表演者長出了一種「跨學科身體」：既保有舞蹈的空間感知與身體質地，又承載著馬戲的極限體能與功能性。  |
 聚光燈下 「卡」在中間位置的觀察與自覺歌仔戲演員、導演柯進龍「現階段的我，可能橫跨了兩個以上的戲曲世代。」他說：「我的年紀比一心戲劇團當家小生孫詩珮、孫詩詠小，但我也同樣接受過國寶級藝師孫榮輝（孫詩珮、孫詩詠之父，一心戲劇團創辦人）的傳授。而這幾年接觸到新一批的演員，與我同樣又差了10多歲。」柯進龍很客觀地用年紀來區隔歌仔戲的不同世代，完全沒說的是處於這個「中間位置」可能會有的焦慮。 |
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