2025年，臺北戲劇獎正式開辦，對台灣劇場圈而言，多少帶有一點象徵意義。
過去台灣表演藝術工作者當然也有許多獎項可以參與，但若說到像金鐘、金馬、金曲那樣，能在較大眾的媒體語境中形成「入圍」、「典禮」、「紅毯」、「得獎」與社群討論的事件感，劇場圈長期以來似乎總是離得稍遠一些。因此，當臺北戲劇獎出現時，便有從業人員半開玩笑地形容，原來別人參加三金典禮，大概就是這種感覺。
這句話之所以有趣，不只是因為它道出了劇場工作者面對獎項時的新鮮與興奮，也反映出台灣表演藝術近年的某種氛圍轉變。國外大型音樂劇持續來台，親子節目穩定成長，脫口秀、相聲、長銷型商業劇場各自累積觀眾；再加上首都等級戲劇獎的出現，從表面上看，台灣表演藝術市場似乎一片欣欣向榮。
然而，這樣的「欣欣向榮」，究竟只是劇場工作者與觀眾的共同體感，還是真的能在售票數據中被觀察到？
換句話說，若我們不只看幾檔熱門節目、不只看社群上的討論聲量，也不只看獎項與節慶所帶來的事件感，而是回到售票系統中的票房、場次、票價與觀眾結構，2025年的台灣表演藝術市場，究竟發生了什麼變化？
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