黃蔚傑的音樂之路充滿了挑戰和突破。他從一名未被看好的新秀，逐步成長為國際中樂指揮大賽的冠軍。指揮之夢最早萌芽於臺南藝術大學。他回憶道：「大學二年級時，我受到了指揮顧寶文老師的啟發。」雖然對指揮有濃厚興趣，但台灣當時並沒有專業的指揮系。畢業後，毅然加入蘇州民族樂團擔任二胡團員。這段時間雖然讓他積累了豐富的音樂經驗，但他仍心繫指揮。直到疫情期間，他決定辭職，前往上海音樂學院攻讀指揮碩士，重拾對指揮的熱情。
在比賽中，參賽者需在有限時間內排練和指揮指定的作品，並接受評審團的現場點評。這種實戰與反饋的結合，有助於參賽者在原有的基礎上，短時間提升技術能力，也讓他們在專業指導中獲得寶貴經驗和靈感。
準決賽進一步考驗了參賽者的綜合實力。分為視奏排練和排練指揮兩部分，參賽者在臨場情況下需要快速糾錯並閱讀總譜，考驗他們的即時反應和樂譜識讀能力，具有高度的技術難度和音樂表現力要求。
作為比賽主席，閻惠昌雖然在比賽的策劃與執行過程中承擔了重要角色，但他從第一屆以來從未參與評分，以避免任何利益衝突。即使如此，他仍舊在每個環節從旁觀察，特別在參賽者一致認為最困難的「揪錯」，閻惠昌表示：「這個環節壓力很大，各種狀況都有，包括漏拍、力度、表情、是否輪指等問題。這環節是對指揮基本功的一個重要檢驗」這一階段的比賽，無論是選擇速度的拿捏還是樂團中不同樂器之間的協調能力，都考驗了指揮的臨場應變能力和音樂理解力。
《妳歌》，是源自於鄭宜農安放在記憶底層的故事。 「一開始，是跟簡莉穎聊到我外婆那個年代的經驗。那年代的女人啊，不知道為什麼都容易遭到丈夫的暴力對待。我的阿嬤與外婆都是如此，但這兩個女性就長出完全不同的樣貌。特別是我的外婆，她後來逃走了，到台中公園的一個小野台，現場拿著麥克風、配合伴唱帶歌唱，結束收個紅包。」說到這，鄭宜農繞回來解釋，所謂《妳歌》者，其實也是指早期的「你歌伴唱帶」——影像中是風景與人物交錯的影像鏡頭，層層覆蓋在每一首雋永的歌曲之間。
評論人/阮慶岳：雷驤豐富多元的創作語言裡，有兩個部分我印象特別深刻，一是他一直持續的簡筆速寫，那是一種有如觀看著生命在眼前流動，卻不悲不喜與之漠然相對的心情，有種達然、通透也慈悲的情懷。另外，就是他很早就已發展成熟的文字風格，基本上帶著清淡、真誠也詩意的氣息，尤其特別的是具有濃濃日本文學的餘韻和氣味，呈露出一種獨特的溫婉、端莊與古典氣味。（台新藝術獎邀請提名觀察人，深度探討各種面向的當代藝術展演，更多精彩評論請見ARTalks網站）
《鬼地方》在國際文壇引起廣泛關注，作家陳思宏以故鄉彰化永靖為書寫背景的半自傳體家族故事，以荒誕情節深刻描繪舊時代小鎮文化，反映台灣的歷史變革。故事描述主角陳天宏因殺人案服刑期滿後從德國柏林回到故鄉，面對家族中的情感糾葛。
真正跳舞的人是那些從未出賣自己靈魂的激烈自由，從未割斷對自然、神靈、人的連結，也從未抑制對聲音和味道產生身體反應。此外，當這樣的存在跳舞時，所有的時間都消融了；風的輕觸，過去、現在和未來交錯成一個無法形容的永恆光亮。
專業音樂比賽評審既沒有「電眼」輔助，標準也相對抽象。我曾跟其他老師開玩笑說，若要體恤音樂比賽評審連日久坐的辛勞，就讓一群選手同時上台，聽到鳴槍後一起開始演奏指定曲，只要途中沒有撞倒欄杆，最先演完的就是冠軍。
壞鞋子舞蹈劇場的林宜瑾，長期以「台灣在地」傳統文化、儀式等面向作為創作核心。出身殯葬業二代的編舞家許程崴，將童年的墓地經驗，轉化為創作養分。編舞家林廷緒的「金烏」系列，以道教科儀建醮法會的民間信仰為出發。
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