《PAR表演藝術》電子報 2026年04月01日

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藝號人物

將非洲狂野揉入葡萄牙怨曲 與當代對話的無限生命力

當代法朵女伶瑪麗莎

若要真正理解瑪麗莎的音樂,我們必須先潛入法朵的情感深淵。驅動著法朵旋律推進的核心,是一種葡萄牙文化中獨有的情感狀態,那就是「思愁」。這個詞彙極難用其他單一語言精準翻譯,它描繪的是一種混雜著強烈渴望、深沉憂鬱以及對於逝去事物無盡緬懷的複雜情緒。在傳統的演出中,歌者必須運用極具穿透力與共鳴感的低沉嗓音,來詮釋愛情中的百轉千迴、孤單的啃噬與命運的捉弄。


閱讀文章


專欄

木心

高俊耀

這位被譽為「20世紀深諳中國傳統文化的傳奇人物」,甚至是「現代華文文學的局外人」,木心先生,從50年代開始,頭上3頂帽子,壞分子、地主、現行反革命,讓他陷入了長期的勞動改造,只要有運動,他就被推出來當靶子,被批鬥、寫檢查、關禁閉。


專欄

春天的色彩

櫻井弘二

抵達台北當天,我前去拜訪我的新老闆。當我無意間從10樓辦公室的窗戶往下看時,不禁屏住了呼吸,街道兩旁的樹木開滿了一種在日本從未見過、如火焰般鮮豔的橘色花朵,當我得知它叫「木棉花」的瞬間,原本籠罩在心頭如霧霾般的不安似乎一下子就散開了。




《捺撇duo》雙對談

打磨一隻會呼吸的舞

王宇光X李尹櫻

一支舞跳了7年,王宇光總是不安於現況,始終在想新的可能。當多數舞團選擇以年輕卡司延續巡演的活力,他打破傳統,邀來熟識多年的舞蹈恩師蘇安莉,以及老師的老師古名伸,推出《捺撇duo》,為舞作引入另一段關係的詮釋與傾注。在排練開始之後、編舞完成之前,我們邀請4位舞者坐下來,聊聊各自對紙、對雙人舞的解讀。




我們明顯不是來學舞步的! 《捺撇duo》雙對談

我們明顯不是來學舞步的!

古名伸X蘇安莉

宇光不可能編動作叫我們照著跳,我們很明顯就不是來學舞步的。我們會問問題,也會挑戰他,並隨著他的想法彈性調動每一次的嘗試。有時候成功,有時候不成,但不成功的東西也許某天又被拿回來使用。編舞就是在這樣的來回裡,逐漸理清思緒、篩選,拿掉不要的東西,直到最終的畫面浮現,我們兩個就是隨著這樣的思考激盪與嘗試,逐漸找到這支雙人舞的模樣。




尋找探戈的當代語境 台新藝術 ARTalks

尋找探戈的當代語境

格桑製作《Neural Tango》

評論人/林文中:作為年輕的跨域團隊,無疑是一場成功的國際合製,集中火力凸顯了探戈的展演優勢。演出匯集優秀的舞者、演奏者與創作者,展現了國內劇場少見的身體節奏與樣貌。然而,「成也探戈,敗也探戈」亦是其未來的挑戰。創作者必須回應:為何跳舞?如何跳舞?當代探戈的語法是否真為不可撼動的「控制變因」?唯有持續拆解、歸納並優化劇場邏輯,才能在傳統的基石上,跳出屬於這個時代的探戈新徑。(台新藝術獎邀請提名觀察人,深度探討各種面向的當代藝術展演,更多精彩評論請見ARTalks網站)




巴黎

崩解,最真切的時代隱喻?

以色列編舞家布特羅斯《墜落的本質》

舞作最初就以「人類存在矛盾」定調,一邊是自我與他者的毀滅衝動,一邊是仍想維持共存的微弱願望,6名舞者在無窮無盡的暴力循環與對共同命運的渴望之間,透過身體的重量與危險具體展開這個關乎生死的二元想像。


巴黎

深入虛實邊界,發現童話本質

波默拉新作《現代小女孩(暫定標題)》

童話始終是波默拉創作最重要的靈感來源之一。對他來說,這種以片段化的敘事手法,打破了連貫的線性結構,營造出一種懸置感,讓不同的故事線彼此交織,使觀眾的感知緊緊跟隨著角色的行動,突顯劇場「觀演同步」的當下。




倫敦

《冰與火之歌:權力遊戲》前傳

將搬上皇家莎士比亞劇院舞台

編劇麥克米倫根據《權力遊戲》系列作者喬治.馬丁的故事改編,此劇場作品將是熱門影集的前傳,名為《權力遊戲:瘋王》。馬丁表示皇家莎士比亞劇院是搬演此劇的不二之選,因為莎士比亞一直是他寫作的靈感來源。


  首爾

沒有歌唱的音樂劇?

公演市場的分類爭議與灰色地帶

在話題發燒、票房開出佳績同時,也引發了類型定義上的高度爭議。《少年Pi》在各地皆以舞台劇之名上演,唯獨在韓國售票時被歸類於音樂劇,但全劇並沒有任何主題歌曲貫串,韓國製作方因而被質疑有刻意包裝、不實宣傳及欺騙大眾之嫌。




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