為保存及傳承傳統表演藝術珍貴技藝，國立傳統藝術中心持續系統性地針對不同行當藝師的拿手劇目進行數位技藝保存及示範解說，發揮記錄、保存、觀賞、教學與研究等多重功能。繼首期完成小咪、孫榮輝、許亞芬、張孟逸4位藝師的技藝記錄後，第2期續完成林美香、陳昭香、張秀琴3位歌仔戲資深藝師之技藝保存記錄。接下來的第3期則正在製作唐美雲及陳勝在兩位藝師的保存影音。
傳藝中心主任陳悅宜表示，「台上一分鐘，台下十年功」，傳統表演藝術需經長期舞台歷練，方能成就「唱、念、做、打」的紮實功夫。自113 年12月首期藝師技藝保存影音上線迄今，已累積19萬觀看次數，顯見數位科技的力量無遠弗屆，有助於技藝保存及教學傳播，擴大影響力。第2期特別邀集歌仔戲優秀藝師林美香（旦）、陳昭香（生）、張秀琴（生、花面）錄製拿手劇目，親自示範並講解唱念、口白、跤步手路等技藝心法。
第2期技藝保存內容，由3位藝師與顧問陳勝國、陳進興、蔡欣欣、洪瓊芳聯合規劃，經過1年多的籌劃錄製，不僅完整保存藝師的拿手戲，更由藝師親自示範提點其技藝訣竅。
如林美香藝師在《石平貴與王寶釧．回窯》演示中，深刻體現「苦旦」唱念與水袖功的精髓，其【背詞】唱腔尤重喉韻，需搭配柔軟的水袖功，方能將王寶釧的悲苦心境化為具體情感。在【都馬調】示範中，透過「牽韻」技巧，賦予曲調豐富的層次變化。此外，劇中如「採桑」、「照水影」、「夫妻入窯互動」等情節，皆需將身段、做表、情緒處理得細膩分明，正是最考驗演員功力之處。
陳昭香藝師在《韓信》中，展現了紮實的小生工架，並將日常觀察結合戲曲基本功，精準揣摩韓信的醉步姿態；她以收放自如的演技，生動展現韓信醉酒從小生跨度至三花行當的表演層次變化。特別是明升暗降的情節中，透過「亂介」身段，將韓信內心的激烈掙扎外化於形，使人物性格更加立體鮮明，情感表達更具張力。
而張秀琴藝師為歌仔戲界首位演繹花面鍾馗的女小生，在《鍾馗嫁妹》中，她透過文生的唱念，搭配「幌散鬃」與「蹬盤坐」等身段，傳達鍾馗生前懷才不遇的悲憤；轉變為鬼王後，則以「跳判」與「行路」展現懾人架式，並運用【陰調】鬼韻哭腔，搭配雙人水袖的互動，將兄妹陰陽兩隔的悲痛表現得淋漓盡致。此外，她更進一步拆解14種騎驢姿態，並傳授練習「幌散鬃」時脖子施力的訣竅，為學習者提供更完整的技藝指引。
