E-paper 2024/01/31 電子報｜ PAR 表演藝術雜誌

《PAR表演藝術》電子報 2024年01月31日

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在COVID-19疫情趨緩後的台灣表演藝術生態，「演出過量」成為屢次出現的關鍵詞。而「過量」的加成，更在於觀眾人數遠遠不及劇場演出數量的成長，再加上疫情後的購票、觀演習慣改變，造成票房未見起色。在近乎爆量的演出中，同一場地多場次演出與重演、重製，占有2023年表演藝術市場的一定席次。值得思考的是，這類製作模式能否順應觀眾愈來愈依靠口碑的購票習慣？重演與重製能否增加製作的永續性，甚至降低、或是分攤製作成本？

重演？不重演？

明日和合製作所

如果和合重製、重演？

和合的展演實踐常帶有「空間回應」、「限地製作」的核心特質，作品伴隨特定場域的特性╱限制發展而成，以致較難直接異地重演。若有機會重製，相應的調整、資源的搭配，也比起能直接巡演於常設劇場空間內的作品複雜許多。

重演？不重演？

賴翠霜舞創劇場

若非原班人馬，舞作容易「走樣」

舊作重演對我來說不是件容易的事，這跟我對作品的要求跟堅持有關。我的創作習慣會以舞者或是演員的個人特質去編排，若是要再次讓舊作重演，除非可以找回舞作的原班人馬，否則花費的力氣遠比做新作還累。

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年度現象

音樂劇爆棚且多元

市場潛力乍現

去年話題作《SC精釀小酒館》在今年發動線上LIVE募資，成果豐碩，不論是試圖貼近NTlive規格的拍攝或線上販售平台，都是打破過往通路的珍貴嘗試。明年將推出，改編自暢銷國產漫畫的《神明便利商店》也叫人引頸期盼。而《勸世三姊妹》從創作源頭慢慢打好地基，借自流行音樂，影視界的人才經驗吸收進化團隊體質，一劍磨了4年，換來揭開同溫層的好結果。聯合不同領域的武林劍訣，應成為未來音樂劇製作的重要教科書。

年度現象

遲來的#MeToo時刻

改變表演藝術產製樣貌

澳洲製作人溫蒂．馬丁受訪時提到：「『關照』會是表演藝術接下來非常重要的關鍵字，如何關照他人、關照環境，如何照顧觀眾、提供安全的創作環境，讓大家能安心地分享故事。」這段話很適合作為「#MeToo」註解——重點從來不在於批鬥加害者，而是重新思考我們想要什麼樣的創作環境。身體作為舞台表演的「工具」，更需要被妥善對待，無論是排練、工作坊或是正式演出，都更需要營造安全環境，來讓身體安然涉入險境。在英美行之有年的「親密排練」制度，近年也在台灣愈來愈受重視。

深度觀點

表演藝術裡的#MeToo

身體界線的重估及其艱難

性暴力與性騷擾案件的困難，也正在於界限的難以劃定，尤其在表演藝術場域，排練時的性玩笑與性羞辱等相關言詞，以及排練場外那些遊走在灰色地帶、有意無意的密切聯繫甚或身體接觸，常常是以「與彼此拉近距離」、「逼出╱誘出表演者潛力」、「創作的多元方式」交纏在一起，被害人或旁觀者也可能會以此自我說服：「這是（藝術）工作的一部分」，甚至以藝術應該開放、多元、包容……為名，自動為性暴力與性騷擾的不正義進行（詭異的）辯護。

東京

駒場AGORA劇場

2024年5月結束營運

曾在台灣演出《三姊妹—人形機器人版》、《台北筆記》，並以提倡現代口語戲劇為台灣觀眾所知曉的青年團劇團導演平田織佐，日前於位在東京都目黑區的小劇場「駒場AGORA劇場」官方網頁上宣布，該劇場將於2024年5月底結束營運，並辭去其藝術總監一職。

首爾

大學路學田小劇場

開館33周年日吹熄燈號

韓國小劇場文化的老字號殿堂、位於首爾大學路的「學田小劇場」，因經營困難及負責人健康因素，決定於開館33周年紀念日的今年正式吹下熄燈號。自去年傳出閉館計畫後，許多自此地發跡的演員及音樂人紛紛站出聲援，並聯手發起不收演出費的接力演出。

寫在沒有主義的年代

必要之惡

紀蔚然

在洪席耶的術語裡，詩學體制又稱「典範體制」。我之前跟著別人將它譯為「再現體制」，如此並無大錯，但「典範」較能表達洪席耶的觀點：再現和模擬有關，字面本身並未涉及取捨的問題，「典範」則指「該選什麼題材或人物再現」，以及「選擇再現的事物是否具備代表性」。典範的意思就是：分量要夠，代表性要強。

延長音

音樂教我的人生觀

嚴俊傑

2023年為拉赫瑪尼諾夫150年誕辰紀念，拉氏對於美好年代的嗟嘆，鐵幕漸下中自由的幻滅與身為文化高層人士對自身安危的隱憂，一戰、二戰間的巨浪，大時代下的悲劇與20世紀初命運的巨輪都替拉氏的一生寫下了最精采的劇本。這令人熱淚盈眶的劇本不僅在拉氏的第二號鋼琴協奏曲中立下典範，更在第三號鋼琴協奏曲中達到高峰。

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