《PAR表演藝術》電子報 2024年09月11日

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藝號人物

用詩意之眼看世界，生命從不無聊

鋼琴家 魏樂富

不論是魏樂富的《暗夜的螃蟹》，或是他常與葉綠娜連袂演出的舒曼《荒野的男孩》，以及李斯特的「鬼故事」《雷諾蕾》，都是以朗誦搭配鋼琴演奏的表演形式，且劇情內容都十分驚悚。魏樂富解釋：其實，古代的敘事詩，大多是描寫人與命運的抗爭，但最後依然輸給命運的悲劇故事；而浪漫時期的美學訴求，則是透過當時的濾鏡去重塑中世紀，所以也採用了大量的民間傳說；另一方面，因為印刷術的發達，讓當時許多駭人聽聞的社會新聞被保存下來，進而促成了當時恐怖小說與偵探小說創作的流行。


閱讀文章


專欄

女力崛起

吳定謙、吳念真

現在會強調「女性主義」抬頭，我覺得這句話對也不對。於我而言，那比較像是世界慢慢走回到正常的位置，各自找到一個平衡點，過去「主內」的女性能夠把封鎖起來的能力解放，使各種觀點有機會互相對話。這也讓我想起，好幾年前我導演的《當你轉身後》，主軸大致在描述一位女性教授在罹癌的生命倒數之日如何活過這一段？我記得，當時的劇組，我很刻意尋找了「女性」的技術團隊，畢竟這是一個大女主的作品，我認為這些女性夥伴能夠輔助我作為男性的思考限制。


 		專欄

寫於魏樂富老師70歲大壽前

嚴俊傑

一路走來，老師們好像開啟不同宇宙的領航者。對於每一位老師，我心中永懷無限感激，也是因為每一位老師，讓我能夠成為現在的我。魏樂富老師是我於師大附中國中部音樂班時期的恩師。猶記第一次踏入魏老師家，我的目光立刻停在餐廳牆邊的兩扇大紅門板，斑駁的紅色門板上彩繪著威武門神，歲月的印記彷彿承載著古老的故事與守護的力量，連同陽台小假山水旁成群的尿壺，使得這滿載異國風調的居所瞬間可愛了起來。


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藝號人物

向巴赫回望與致敬

古樂大師 皮耶・韓岱

韓岱認為演奏古樂，不只是懷古、重製與復刻，而是必須投入大量精力，這些作品終究是巴洛克時期的音樂，必須保有當時的情感美學。為了更精確地演奏這些古樂作品，現代演奏家需要理解創作的背景，包括哲學、宗教、象徵意義、修辭學的重要性，以及這些作品所賦予的舞曲形式與風格。還需要了解當時樂器的特性和聲響美學，這些對於音樂的表現至關重要……然而，現代演奏者所面臨的問題，像是對古樂的理解，要如何再現兩、三百年前的音樂，在在都是挑戰。因為許多傳統和習慣已經消失，樂器與時俱進。


迎來大師梵志登 音樂

迎來大師梵志登

長榮交響樂團再創新局

這場名為「梵志登與長榮交響樂團世紀首演—戴奧尼索斯的沉思」的音樂會，不僅標誌著梵志登大師首次與台灣樂團合作，也為長榮交響樂團在國際樂壇上帶來了新的突破。此次他將首次在台灣亮相，帶著其獨特的音樂視野和指揮風格，為樂迷帶來全新的音樂體驗。此外，還特別邀請了日本新生代小提琴家庄司紗矢香，她曾獲得帕格尼尼大賽金獎，將擔任小提琴協奏的獨奏部分。庄司紗矢香的加入，無疑為整場音樂會增添了一份年輕和活力，將音樂會推向新的高度。


把時間封存，再解放 少年往事

把時間封存，再解放

藝術家吳天章的雨都時光

「把時間封存」幾乎是他發展創作美學核心的芽。「你們知道，28年後日曆會重覆嗎？」吳天章眼睛發亮地問。「28年前哪一天是星期幾，會跟28年後一模一樣。」他細數這個重覆：1966年《聖保羅砲艇》上映的日子，他10歲；28年後，1994年，他創作了從油畫踏入複合多媒材與數位影像的標誌性作品《傷害告別式》系列作及《再會吧！春秋閣》。再過28年，2022年他開始了《尋找聖保羅砲艇》的創作旅程——使用他熟悉的數位影像技術與一鏡到底的動態手法，把時間翻轉再翻轉，回到兩個28年前，他10歲的時候。


NSYO巡演全紀錄

以職業樂團規模

培養年輕音樂家

NSYO成員經過嚴格甄選，有90%皆為台灣學子，另外10%亦有獎學金及特定捐助保留給外籍學生，從第一年便有來自新加坡、日本的年輕音樂家參與，今年再加入泰國、美國的成員。這次的國際巡演，除了有在地青年演奏家向國際樂壇展現外，也建立與世界的連結。


 		NSYO巡演全紀錄

「夢響・巡禮」音樂會

聽見NSYO年輕熱血

即使是青年團的音樂會，樂團所排出的曲目也相當具有水準，並且與職業樂團的規模相仿。不但有傾向當代曲風的作品、邀請獨奏家演奏協奏曲，下半場更有兩首純粹給年輕音樂家們展露所長的樂曲。如此青春活力的表現，是頂尖樂團都不一定能夠做到的。


NSYO巡演全紀錄

因為信任，所以放手

訪準．馬寇爾

馬寇爾始終強調，NSYO的培育目標不僅是為了培養職業音樂家，更重要的是塑造這些年輕人在面對未來挑戰時的態度與心境。我並不期待之後每位學生都變成音樂家，但我相信他們會將在這裡學到的精神帶到人生的每一個角落。


 		  NSYO巡演全紀錄

首席手把手

傳授畢生經驗

在台下努力成千上百次的結果，只為了台上那唯一一次的機會，所以排練的時候就要學習「彈性」錯了不一定是壞事，朱玫玲說不能錯了就將它扔掉，手中要握有很多種表達方式，確認指揮想要的，就能將最適合的詮釋拿出來使用。


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