挑戰鋼琴家生涯的一場豪賭

陸逸軒與他的蕭邦大賽「地獄」試煉

為什麼一位已經擁有國際經紀約、與頂尖樂團合作過的鋼琴家，要冒著備受矚目的風險重返賽場？陸逸軒坦言，古典音樂市場是一個極度飽和且封閉的「泡沫」。即便手握2018年里茲金獎，他仍感覺自己被困在某種職業瓶頸中。為了突破現狀，他從2023年便萌生了再次參賽的念頭。這是一個違背常理的決定。身邊的朋友、恩師，甚至經紀公司最初都感到震驚並勸阻。

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獨角戲，原來這麼寂寞

林子恆Ｘ蕭東意的《灰男孩》對談

林子恆，是先走進黑暗的人，實際上他喜歡群體、喜歡演員與演員之間的互相陪伴，可是當《灰男孩》將舞台上所有聲音都收走，只剩自己、包括呼吸、文本，包括進場與離場，他第一次體會到「無人可逃避」的重量；至於蕭東意，則是接棒上場的那位，他拿著前一個版本留下的光，卻無法選擇複製，只能重新於黑暗中再次出發。

單人表演是很自由的，念頭來了就做

楊奇殷

由王墨林執導，他所編劇、演出的《王子．哈姆雷特》拿下第20屆台新藝術獎「表演藝術獎」，這幾年也持續投入單人表演；這是他得以鬆一口氣的生活方式，也是他以雙胞胎身分出生之後，面對人生課題的嘗試解方。

再親密的文本，也終究是演員的一件衣服

王世緯

演過那麼多獨角戲，如今使王世緯回望那些歷程，她首先分享一個務實而坦率的結論。「回頭看以後我才捕捉到一件很關鍵的事情：一個能夠完成獨角戲的演員，你的人緣應該不差，身邊絕對有很好的人撐著你。」

把一切灰色地帶都接住的地方

簡詩翰

「但我跟你說，有段時間我的自信心下跌，完全都沒有人發現！」身為變裝皇后，簡詩翰是幸運的，早早就認識妮妃雅，夜店表演的工作機會也從沒少過，可有段時間，他一直懷疑自己是不是一個「夠格的」變裝皇后。

我們不能真的在舞台上梭哈

何冠儀

這3年，是何冠儀慢慢地轉身，從一個「被選擇」的演員之姿，轉到一個握有許多選擇權的創作及表演者——聽起來帥斃了，實際上累得要死。「那是一望無際的自由。大概是它最棒，也最可怕的地方。」

當藝術走進街坊巷弄

《夜路不怕黑》製作幕後

為了呈現失智者在社區遊走的情境，《夜路不怕黑》選擇充滿生活感的住宅區與巷弄，作為故事開展的場域。例如在三峽的場次中，團隊相中的是新舊並陳的區域，馬路一邊是現代化的北大特區高樓，另一邊則是傳統舊式平房；這種強烈的視覺對比，也代表著劇中主角在離家20多年後，回到家鄉所面對的衝擊，讓環境本身就成為了敘事的一部分。

港區立港藝術中心兩年後開館

舉辦前導活動邀民眾搶先體驗

港區立港藝術中心m～m位於山手線浜松町站直結位置，作為港區文化藝術新的核心據點，推動市民參與、創作與交流。而劇場的暱稱「m～m」則是由公開徵選產生，象徵「港」（minato）與「我」（me）的連結，也代表從「無」中孕育出無限可能的創造力。而符號「m」與「～」分別代表手與海浪，描繪出港區人們與海邊共生的意象。