PAR 表演藝術雜誌

簡詩翰考上台藝大戲劇系後上的第一門表演課，首次課堂呈現的主題，是「我」；到了大四那年修表演課的課堂呈現，題目依舊是「我」。後來他負笈英國，在倫敦大學金匠學院攻讀表演創作，第一學期第一堂課要做的表演，還是「我」。數次接近表演、學習表演的重要時刻，簡詩翰都是獨自一人在台上，告訴觀眾也告訴自己：「我是誰？」雖然這個提問的回答，常常不怎麼完美，還時不時在變動，但在充滿彈性的表演裡，這是再自然不過的現象了。

做單人演出，孤獨的狀態是必要的

大概是大三、大四那一陣子，有幾件事相繼發生——簡詩翰看了王世緯挺著孕肚上台的單人演出《蜆精》，注意到在高雄教書的杜思慧開了單人表演專題，也跟著蔡佾玲加入超親密小戲節的作品創作。

「加上大四最後一學期的表演課，呈現題目又是『我』，在我學了兩三年的表演、看了這些演出又參與創作之後，我的確就蠻關注solo這件事的。」簡詩翰已經想不太起來究竟何時開始被單人表演吸引，但他仍清楚記得自己想做單人表演的初衷，是「自己好像可以做一點什麼！」那是單人表演幫他撬開的想像，即使只有一個人站在台上，也可以是很有主動性的表演者。

而一直以來，簡詩翰身邊不乏其他視覺藝術家朋友，看著他們在創作上的單打獨鬥，他也曾開過玩笑：「視覺藝術家都關在自己的工作室裡，不懂得跟其他人合作！」只是後來他同樣有機會參與視覺藝術，撇除過於困難的技術得外包之外，藝術創作的核心技術，例如畫家要繪畫的這件事，終究得要藝術家本人才能完成，「這跟做獨角戲一樣啊，那種孤獨的狀態，是必要的。」從表演再到視覺藝術，總是得回到自己身上，才能繼續往下走。

所以每每排練單人演出，簡詩翰走進排練場地，都是先在地板上躺兩個小時，看似什麼都沒做，但卻什麼都做了。放鬆、把一切還給地板、還給重量、還給所有事情，得讓一切歸零，他才有辦法開始進入表演。

想找出自己的另外一面，不然來試試變裝皇后

視覺藝術帶給簡詩翰的啟發，不只是與自己工作的孤獨感，其實也是他後來成為變裝皇后的契機。從英國完成碩士學業回到台灣之後，簡詩翰曾在一家咖啡廳打工，其中一位同事是跟他年紀差不多的視覺藝術家，兩人白天為了生計努力，下班之後就彼此聊創作、做創作。

「那位視覺藝術家朋友剛好來到一個創作階段，是他想找出自己的另外一面，想知道還能在藝術裡翻轉出什麼？」因著這番思考，還有身邊也有朋友認識當時已經是變裝皇后的前輩妮妃雅（Nymphia Wind），簡詩翰心想，好像也是可以試試看變裝這件事；畢竟許多皇后都是在變裝之後，更有自信且更盡情地展現自己的不同面向。

於是有了漢娜（Hannah Monina）的出現，這是簡詩翰的皇后名，既是他，又不是原本的他。

一開始做變裝，簡詩翰還不怎麼會做衣服，他就拿現成的洋裝套上；「我發現漢娜展現出來的態度，是溫柔婉約、優雅高雅的那一面，跟其他皇后有點相反，他們可能是變成皇后就顯得很有自信，也不吝於把『性』掛在嘴邊作為談資，可是漢娜就不是這樣。」或許是簡詩翰的憤青個性，害羞、害怕在他人生字典裡出現的頻率並不高，所以變身漢娜，他無須再更強悍。但追根究柢，簡詩翰套上的第一件洋裝，就是媽媽的衣服，簡詩翰心中的漢娜形象，就是從媽媽身上延伸出來的。

身處灰色地帶的冒牌者症候群

「但我跟你說，有段時間我的自信心下跌，完全都沒有人發現！」身為變裝皇后，簡詩翰是幸運的，早早就認識妮妃雅，夜店表演的工作機會也從沒少過，可有段時間，他一直懷疑自己是不是一個「夠格的」變裝皇后。

初始做變裝，的確是好玩且順利的，簡詩翰發展《嫖亮皇后的養成日記》也發行小誌，記錄自己變身漢娜的過程；他說人在大量無知的階段，是會很有自信的，一開始的他與漢娜就是這樣子，可是到底變裝皇后該長成什麼樣子？有沒有一個標準？簡詩翰沒有答案，他的皇后學習之路忽然就卡住了，他有了變裝皇后的「冒牌者症候群」。

「其實從英國回來之後，我就會覺得『劇場人沒有把我當劇場人看』，我的劇場案量或是聲量，處在一個灰色地帶，到了變裝皇后的時候也一樣，總是擔心自己的皇后含金量。」那是簡詩翰最負面看待自己的時候，所以他決定正面對決，懷疑自己是不是劇場人、是不是變裝皇后，那就一次拿出來講一講；2021年底，他在南村劇場做了solo演出《可能有個小毛病》，讓簡詩翰與漢娜一起上台。

當時的「小毛病」，最後結束在簡詩翰的一段獨白。他說自己喜歡發呆、喜歡什麼事都不做，也喜歡滿足別人的期待，即使這在別人眼中像是沒有自我的感覺。「我全然接受自己空白的狀態，這樣才能完成別人給予的任務，這是我的存在意義，沒有這些任務，我反而覺得失去自我。」那個曾經覺得自己在灰色地帶不上不下的劇場人與變裝皇后，這一刻想通了，不一定非得要在哪個圈子才是人生唯一解，簡詩翰可以是演員、舞者、變裝皇后、視覺藝術家，也可以什麼都不是，簡詩翰依舊是簡詩翰。

在什麼都會發生的劇場，掌握自己的主動性

懂得在灰色地帶自在後，時隔4年，簡詩翰再次和漢娜在《SOLO鏈結：回訪的身體們》裡的《返身》同時登台。一樣是單人表演，但不一樣的是，《可能有個小毛病》當中，變裝像是種工具，簡詩翰在台上依舊飾演不同的角色；但這次變裝不再只是概念，而是簡詩翰的一部分，「我是真的把漢娜當人看了的那種感覺！」

而作品取名《返身》，是將簡詩翰與漢娜都視為獨立主體，故事不再從簡詩翰作為起點再回到簡詩翰身上，也可以從漢娜出發，再返回漢娜。共生共存的兩個身分，在台上是場對話，也是場戰爭。

「不過幾年過去，我好像也沒有什麼改變。」簡詩翰的這句話，其實只說對了一半。沒有變的地方是，他依舊安心擁抱純然空白的自己，樂於完成被賦予的任務；但他現在開始會給自己任務，或者是說，過去總是等著別人給出期待的簡詩翰，終於成長到自己也能給自己期待的時候。

於是繞了一大圈，又回到他最一開始說的——「主動性」。投身表演，是因為看見演員在台上的主動性，即使他做變裝皇后、做視覺藝術，追求的其實都是這股能量。而中間的卡關與繞路，原來都是讓他認清初衷、更意識到自己擁有主動性的推力。

「我想，也是因為solo的表演方式，才能承接住我的一切。」從幾次的課堂呈現，再到攜手漢娜同台演出，在單人表演裡，簡詩翰拋出疑問，也展現自己的不完美，雖然人生很多時候沒有固定答案，偶爾還荒腔走板撞牆迷路，但在劇場這個什麼都會發生的空間，什麼都不奇怪，只要記得握有主動性，那自然就能踏出下一步。