E-paper 2026/04/22 電子報｜ PAR 表演藝術雜誌

《PAR表演藝術》電子報 2026年04月22日

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蔡柏璋訪克里斯多福．魯賓

「我想被觸動，我想被感動；而不是被震撼。甚至剛好相反，如果我太被「厲害」所震攝，我反而會跳出來，產生一種距離感。」魯賓說，《不過就是世界末日》裡確實有一個典型的「劇場經典畫面」，在視覺上真的會讓觀眾「哇」一聲；但創造出那個畫面本身並不困難——困難的是，那個時刻，必須被「贏得」。如果前面的過程沒有堆疊出重量，那個畫面就只會停在「驚豔」，而不會真正動人。

相遇．原作與重銓

讀了原作劇本之後：魯賓喜歡這個標題，喜歡核心情境，喜歡人物關係，卻無法對原文的語言風格產生連結。「這跟德法兩國的劇場傳統的差異有關。法國劇場有一脈非常強調語言本身——那種帶著朗誦感的詩性語言，每個角色說話的方式都高度文學化。」魯賓說。「但在布萊希特之後的德國劇場脈絡裡，語言早就被『拆解』了，變得更日常、更直接，更接近真實說話的方式，重點轉移到了情緒、身體，以及人在空間裡的存在。」而魯賓想要的，是後者。

音樂

萊比錫布商大廈管絃樂團呈獻交響史詩

尼爾森斯領軍

這趟巡演所帶來的曲目，堪稱樂團最引以為傲的黃金招牌。在俄系交響方面，將攜手蕭邦大賽金獎得主阿芙蒂耶娃演繹拉赫瑪尼諾夫絕美的《第2號鋼琴協奏曲》；而重頭戲則是蕭斯塔可維奇的《第10號交響曲》，這部作品在作曲家歷經長期政治高壓後誕生，充滿著掙脫束縛的爆發力。吳曜宇對這套曲目給予極高評價，他強調尼爾森斯在俄系交響樂上的驚人成就絕非虛言，因為他在錄製蕭斯塔可維奇交響曲專輯後，紮紮實實地拿下4座葛萊美獎的肯定。

人物

安逸與跌宕的平衡練習

歌仔戲、現代劇場演員林芸丞

雖說林芸丞被定義為歌仔戲演員，但其實很早就參與過音樂劇演出，像是音樂時代《四月望雨》、《隔壁親家》裡的群眾演員與金枝演社《浮浪貢開花2》擔任第二女主角，也在那個過程中意識到「演戲」這件事情。她也憑藉《化作北風》首度入圍傳藝金曲獎「最佳個人表演新秀獎」，但她更在意的或許不是成績，而是這齣戲、當時的嘗試，給了還有點自卑的自己更充足的自信心，能被支持住，繼續成為一名演員。

評論

阮語心聲

潘宜彤中阮創作作品獨奏會

潘並未讓作品止於一夕掌聲，而是在現場同步發行樂譜《潘宜彤中阮創作作品集》，演出後專輯隨即問世。新作首演、樂譜出版、實體專輯與數位串流幾乎同步推出，打破作品首演後往往消聲匿跡的困境，使聽眾在感動尚未消散之際，得以反覆聆聽專輯，甚至翻開樂譜親自演奏。

評論

離散者真實的力量

再拒劇團《此致生活》

改編自編劇法蘭奇2022年劇本《寄：》，以更明確對稱的結構，將文本中離散港人的生命經驗重新組織，以舞蹈劇場的形式，將書信散文轉化一則關於生活、思念、歉疚、希望、反抗、和解的抒情詩，C、E、和他們的朋友們，無論在世界的哪一個角落，都能安頓自己，也能彼此鼓舞支持。

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