提勒曼領軍呈獻兩套曲目

柏林國家歌劇院管絃樂團首度訪台

創立於1570年的柏林國家歌劇院管絃樂團，將於11月下旬由新任音樂總監克里斯蒂安．提勒曼親自領軍首度來台，於台北與高雄演出，並將演出兩套曲目。這支歷經重量級音樂家包括理查．史特勞斯、福特萬格勒到巴倫波英等巨擘一脈相承的古老天團，不僅代表了德奧歌劇與管絃樂傳統的最高峰，此次歷史性的首度訪台，更將全面展現提勒曼與樂團在藝術默契上的嶄新局面。

光怪陸離的劇場奇觀

浮生如寄的人間樂園

原本預定參與2025年TIFA卻因故取消、由法國鬼才導演菲利普．肯恩執導的《人間樂園》，將在2026今年的秋天藝術節踐履前約，來台演出。這部作品是菲利普．肯恩繼白雪皚皚的《龍之憂鬱》後，再創劇場奇觀，將舞台化爲飛沙走石的荒原，從80年代的搖滾嬉皮，變成70年代的拓荒牛仔，帶領觀眾展開邁向人類世的荒誕旅程。

再合適不過的「鬼話連篇」

《烏廟》

評論人/傅裕惠：《烏廟》現階段最值得注意的，不只是「把《聊齋》改成傀儡戲」，而是讓錦飛鳳這個長期在民戲、祭儀與家族劇團體制中運作的團隊，首次將自身的偶、線、身體、家族關係和工作程序全部帶進當代劇場。作品真正的核心，可能不是故事說了什麼，而是在全面卸除傳統戲台的遮蔽之後，觀眾終於看見使懸絲偶成為被賦予生命的關鍵——始終是那些一直沒被注意、沒被看見的操偶的手。（台新藝術獎邀請提名觀察人，深度探討各種面向的當代藝術展演，更多精彩評論請見ARTalks網站）

當「民間」作為攝影靠近社會的景窗

本展對「民間」的定義，不單指稱地方風俗，而是一個由日常生活、地方社群、宗教信仰，以及各種社會活動共同構成的公共空間，是人們生活與互動最真實的場域。展覽從日治時期開始，呈現「民間」作為一種視覺經驗的形成。

筆墨沉澱的微塵世界

再次看見「李安成」

筆、水、墨、紙是李安成的創作工具，若以材料分類，他的作品常被歸於水墨藝術、當代水墨的範疇做討論與評析，然今日再觀其作，李安成的繪畫仍難以被劃分在哪種風格流派，他根植筆墨傳統，從中蛻變出自身的語法。

上海大歌劇院開幕

五重門檻拷問探看未來

作為打造亞洲演藝之都核心工程的上海大歌劇院，將於10月17日正式開幕。47檔82場精品節目、逾100場藝術教育活動，柏林國家歌劇院、威尼斯鳳凰歌劇院、馬林斯基劇院輪番登場——上海大歌劇院將以一場堪稱奢華的開幕季宣告自己的誕生。

遊戲劇場

讓觀眾不再滿足於安座席上

香港近年持續出現遊戲劇場的海外引入與本地嘗試，如香港藝術節引介比利時劇團Ontroerend Goed的《金錢世界》，和原創沉浸式遊戲體驗《天工開物：染匠亡魂的遺願》等，每次都吸引到不少年輕觀眾入場，也成為了社媒持續的討論話題。