創刊於1954年的《皇冠》雜誌，在歷經72載歲月、發行至第874期後，將於2026年12月正式宣布熄燈。發行人平珩在接手雜誌營運的第12個年頭，選擇以「圓滿之後的圓滿」為這場跨世紀的文化馬拉松劃下句點。這本從文學起家的雜誌，多年來跨界電影、繪畫、劇場、舞蹈、傳統文化與次文化等，堪稱承載台灣數個世代集體文化記憶的巨大載體。平珩感歎：「《皇冠》好像已經走完了全世界，什麼地方都去過了，南極、北極、最困難的高山、大海……通通都走完了。」
多年來，《皇冠》累積了約6800位作者、7000萬字、26萬頁的篇幅。若將這些紙頁首尾相連，全長達 55 公里，而回望這段長征的起點，必須追溯至1954年2月22日，創辦人平鑫濤以「自由女神」為創刊首期封面，在資訊匱乏的戰後初期，透過大量翻譯文學為讀者開啟世界之窗。平珩笑著透露，創刊號銷售慘淡，僅售出56本，原本一起合作的另外兩位夥伴隨即離開，只有平鑫濤憑著不服輸的性格獨自硬撐下來。同為舞蹈空間舞團藝術總監的平珩認為，父親結合會計背景的財務嚴謹與不服輸的開創性格，才有辦法披荊斬棘，開拓藝術沃土。特別是1964年建立「皇冠基本作家制」，其本質與舞團「養舞者」的思維如出一轍，透過預付稿費提供特約作家穩定的創作環境，這項創舉不僅孕育了瓊瑤、季季、司馬中原、朱西甯等名家，更讓當時的少年作家林懷民能擁有穩定收入探索舞蹈，為日後雲門舞集的誕生埋下種子。
《皇冠》與表演藝術的交集，早在1960年代，雜誌便前衛地推出「紙上電影」，以攝影與對白重組文學敘事，展現強烈的跨界動機，可見端倪。1980年代「皇冠藝文中心」成立，在平鑫濤的支持下，平珩在皇冠大樓的空間內，於地下室成立了實驗劇場空間「皇冠小劇場」，皇冠的版圖從此橫跨畫廊、小劇場與舞團。1994年，適逢《皇冠》40周年時，平珩將1986年開始舉辦的「皇冠迷你藝術節」（1986-1993）轉型，擴大舉辦了「第一屆皇冠藝術節」，匯聚了紙風車、相聲瓦舍、河左岸劇團、古名伸舞蹈工作室等一時之選，舞蹈空間舞團也在當年演出香港編舞家彭錦輝的《相／貌》。在該期的《皇冠》雜誌中，平鑫濤以「菜單」為概念介紹藝術節中橫跨畫廊、劇場與舞蹈等跨域內容。此後多年，這對父女連手在文學界與表演藝術界端上一盤又一盤的手路菜。
2014年，平珩接棒發行《皇冠》，將關注領域擴及更多面向。主編羅曉盈觀察，現代文學已「無邊界」地滲透進影像、動漫與社會議題中，因此近年雜誌積極革新，從懷舊港片到楳圖一雄的恐怖漫畫，乃至安妮．艾諾的性別書寫，都是試圖在數位迷霧與資訊洪流中尋找文學與年輕世代讀者的交集。
然而，產業現實無法迴避，提及當前出版生態，平珩指出早期出版非常依賴《皇冠》雜誌連載，但隨著時代轉變，出版形態早已多元分眾，不可同日而語；且集團版圖也從單一雜誌延伸至畫廊、小劇場與舞團等多元領域，能夠獨立運作並持續發揮影響力。她深感由父親所領跑的《皇冠》馬拉松已跑得足夠精采，「雜誌已帶領讀者走完許多風景，我們始終相信，文字的價值不會消失，閱讀也不會停止。」她舉例，「就像舞蹈空間舞團從地下室。但後來早已走出這個特定空間、走向更遠的地方，並且開枝散葉。」
雖然實體雜誌將在2026年底劃下句點，12月發行的「典藏版」預計橫跨六大主題回望《皇冠》的核心精神與關注議題。未來，平珩也不排除將《皇冠》特定企畫特輯複刻、數位化的可能性。目前，該雜誌的目錄與封面都可見於皇冠讀樂網。
