PAR 表演藝術雜誌

《PAR表演藝術》電子報 2026年10月14日

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戲劇

在絕美婚紗的背後迆邐著 資本主義與藝術的拉鋸

卡羅琳．居拉．阮《眼淚》的秘密與暴力

《眼淚》的故事主線是（虛構的）8個月後的英國公主大婚，這將是全球矚目的世紀皇家婚禮，新娘禮服當然得是獨一無二、極致完美的夢幻婚紗，這張極機密訂單落到了高級訂製服（簡稱高訂）工房Maison Beliana首席設計師Marion Nicolas肩上。「高訂」是受到法國法律保護的文化產業，全世界只有位於巴黎的15間手工作坊有此認證，通過法國高級時裝公會嚴格審查，必須雇用足夠數量的專職工匠，產出以全手工、全訂製、只此一件的精緻服飾，因此，高訂的奢華程度經常以總工時體現。


閱讀文章


戲劇

在數位匿名的時代 以敘事抵抗失憶

共尋《追憶之徑》

在發展此作前，瓦倫蘇埃拉曾以通訊軟體「WhatsApp」推出創作計畫《Paranoia》（2018），帶領觀眾在特定空間尋找寶藏。當時演出的觀眾回饋，成為創作《追憶之徑》的重要途徑。隔年，瓦倫蘇埃拉則以光雕投影展開持續性的創作實驗《我從未說過的事》，向觀眾發送演出場館在一個世紀前的照片，為「此時此刻」的現場演出延展時空，疊合場域的「前世今生」。將散落在不同時空、不同記憶的片段故事拾起，再交由眾人一同拼湊、尋覓，於是成為《追憶之徑》的概念核心。


即使走不下去，還是得繼續撐在哪裡 講座側記

即使走不下去，還是得繼續撐在哪裡

作為詛咒與救贖的時間與身體：王墨林與貝克特

「一開始我以為自己已經把《克拉普最後的錄音帶》想得很清楚，我寫了很多筆記，思考要怎麼這個故事轉化到我身上來。」交出第3版劇本時，王墨林覺得已經是嘔心瀝血之作，他有這麼數十年豐富的劇場經驗，自認消化了貝克特對遺忘和記憶之間的對話拉扯，可是這個版本的內容依舊被多年的劇場夥伴陳界仁，以及參與創作的汪俊彥、童詠瑋等打了回票。再回頭重新梳理貝克特也正是自己，王墨林找到卡關所在，是「語言」。


界限與相遇 檳城

界限與相遇

喬治市藝術節的跨國展演與策展觀察

作為今年焦點節目之一的《莎士比亞遇見能：苔絲狄蒙娜》可說是最能回應「跨越界限」的作品。由馬來西亞吉隆坡莎士比亞劇團與日本Life Art Union共同製作，作品以能劇中的「夢幻能」為框架，將《奧塞羅》的敘事重心轉向苔絲狄蒙娜，著重女性心境轉折，使這位因丈夫嫉妒而死的女性得到重新面對自己命運的機會。作品借用「夢幻能」中亡靈得到慰藉與安魂的意含，讓悲劇的終點成為另一段敘事的起點。


多倫多

黃嘉穎接掌Factory Theatre

期待重塑劇院角色

30世代黃嘉穎此前在Why Not Theatre擔任執行製作人及合作藝術家，累積大型製作與國際巡演經驗；目前亦為加拿大專業劇院協會董事會國際關係主席。他也是Broadleaf Creative共同創辦人與藝術總監，創作關注文化身分、社群關係與加拿大社會議題。


 		亞維儂

亞維儂藝術節落幕

面對變局瀰漫不安氛圍

創作者們揭露被噤聲的歷史、多元共融的願景與生命的韌性，但也殘酷地彰顯出民主制度的矛盾、人性深處的黑暗與極端的暴力。絕大部分的作品充滿了沉重的批判與省思，濃烈的焦慮感貫穿整個藝術節，深刻體現總統大選前夕法國社會的分裂、對立和嚴峻挑戰。


專欄

師徒的雙向奔赴

温宇航

可以把老師聊到姜派藝術的每一句話都奉為圭臬，但也不一定意味著我接受師父所有的藝術觀點。老師有時跟我說，你的崑曲已經很好了，可以先放放。繼承姜派我努力並深刻認同，但勸我以暫時放下崑曲為代價，也是萬不能苟同的。


 		  專欄

寫在動畫短片《螳螂》之後

詹傑

在動畫劇本裡，編劇的書寫有時會更像小說，細緻的大量細節，從場景、人物動作，甚至面部表情都會關注到。當動畫劇本交付給分鏡師或導演接手，一切的形成會直接落於紙上，編劇準備的諸多素材，都會成為團隊手中藍圖，刺激著想像與畫面誕生。


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